Katalog

? Bu nedenle de "Okur ölü bir şeydir." değinilerek "Zamana ait olan her şey için tek gerçek vardır; o da değişimKitabın ilk bölümünde "yazı ve yadir" (s. 88) deniyor. Ayrıca yazarlıkta zar" üzerinde duruluyor ve "Niçin yayeni şeyler söylemenin ötesinde iyi ve zıyoruz?" sorusunun yanıtı aranıyor. güzel söylemenin önemi de vurgulanıDaha sonraki bölümde politik bakımyor. Kurgu süreçleri bölümünde; iyi dan yararlı ve estetik bakımdan yararlı kurgulamanın, deneysel düşünmenin, olan metinler arasındaki farklara diközgün bir biçem geliştirmenin, yalnızkat çekiliyor. Bu bölümde saf bir yazıca bilinçli ve yoğun bir okuma süreci nın olmadığı üzerinde durularak ideiçinde gerçekleşebileceği belirtiliyor. oloji ile estetiğin metin içindeki uyum Yazınsal geleneği içselleştirmeden deve dengeleri dile getiriliyor. Yazarın neysel ve özgün olunamayacağı gerçemetni politize ettiğinde ise ortaya sahiği, genç yazara sezdiriliyor böylelikle. ci olmayan, kaba ve salt gerçekliğin Kısacası, yazın sanatının iç dinamikleçıktığı belirtilerek, dış gerçekliğin takrini iyi kavramak durumundadır yazar lidinden ibaret bir anlatının yalnızca adayı. politik düzlemde kaldığı, ideolojikestetik katmanlardan, dolayısıyla yaratıYENİ YÖNELİMLER cılıktan uzak olduğu ifade ediliyor. AyAydın Şimşek, edebiyat sanatındaki rıca, yazarın gündelik dil ve anlaşılırlıyeni yönelimlere ve bunun olanaklarığın tuzağına düşmemesi gerektiği vurna da değiniyor. Yazıya çok anlamlılıgulanıyor. Sanat dilinin, günlük dilden ğın, anlam katmanlarının ve çokseslilifarklı, üst bir dil olduğu gerçeğinin altı ğin girmesiyle yazı çiziliyor. derinlik kazanıyor. "Hız Bir İdeolojidir" başlığıOkurda anlamlar sünı taşıyan bölümde, hızı, kürerekli çoğalıyor. selleşmiş kapitalist sistemin yeOkurmetin ilişkisini ni ideolojisi olarak yorumlayan şöyle kuruyor:"MetAydın Şimşek, hızın görme binin içine girebilmek, çimlerimizi, bilinç sıçramalarımetni parçalamamızı, varoluş nedenlerimizi etdan, deforme etmekilediğini anlatıyor. Hızın ince den yorumlayabilşeyler için vakit bırakmadığını, mek, ya da metnin yaşamı aşındırıp tükettiğini, anlamsallığının içeriher şeyi unutturduğunu, bilinci sinde kalabilmek parçaladığını belirtiyor. "Yazıiçin okurun da bir nın işlevlerinden birisi de hayaüslup edinmesi ve tı yavaşlatmaktır(…) Yazar belüst dil bilgisinedeleğini ve sezgilerini hayata daneyimine asgari ölyamalı, hızın unutturduğu ya çüde sahip olması da unutturmaya çalıştıgerekebilir." (s.110) ğı ne varsa orayı işaretYaratıcı Yazarlık lemelidir."(s.56) Gerve Deneysel Düşünçekten, zamanın akıKitap boyunca, me’de tarihsel süreç şında kalıcı bir iz bıyazma sorunsalı, içinde roman ve öykürakmak; zamana yazanalitik bir bakışla, nün gelişmesine, olay mak değil midir yazaderinlikli ve çok öyküsünden durum öyrın yaptığı? boyutlu bir küsüne geçişi hazırlaÖRNEKLER... yan toplumsal dinamikyaklaşımla lere de değinilerek, kısa Kuramsal yazılardan irdelenmiş. Bu öykünün yazınsal bir sonra uygulama ve örsorunsal olgu olarak ortaya çıknekler içeren bölümleçevresindeki masının arka planı gösre geçilerek, yazı disiptoplumsal, psikolojik teriliyor. Bu olgunun linlerine özel bir önem vb. olgulara yaşama ve algılama süveriliyor. Bu bölümde gönderme ve reçleriyle bağıntısının teknik bilgilere ve ayaltı çiziliyor. Kitaptan rıntılara girilerek; ekdeğiniler yapılarak alıntıladığım aşağıdaki silterek yazmak, boşbütünsel bir satırlarda ilginç ve özluk bırakarak yazmak, yapılanma gün bir kuramsal bakıedebi dil kullanarak oluşturulmuş. şın geliştirildiği kanıyazmak, yazıyı tekrarsındayım: "Klasik anlalardan arındırmak, şiftı, gücünü hızdan alan küreselleşme releyerek yazmak, zaman atlamaları karşısında, karşıt bir hızla hareket etyapmak, yazarın felsefesi ve dünya göme olanağı vermiyor. Oysa durum anrüşü, sloganlardan kaçınma, tarih bilatısında ya da kısa öyküde işlevsel bir linci ve nostalji arasındaki farklar, gerparçayı önüne koyuyor yazar. Bu parçeğin her şey olmaması… gibi başlıkçanın işlevini ölçüp biçiyor, onu devre larda özellikle kurmaca düzyazı pratikdışı bırakmak için virüs gibi sistemin lerine uygun çeşitli uygulamalı çalışiçine giriyor ve belleği karıştırıyor. Hımalar ve örneklerle yazar adaylarının zın önerdiği ya da küreselleşmenin geufukları giderek açılıyor. Bu bölümde çerli saydığı her şeye aynı hızla saldırıbirçok yazma disiplinine yer verilerek, yor, üstelik gücünü saldırdığının içeriyaratıcı yazmanın yalnızca esine dayanğinden alıyor. Yani hızdan. Şaşırma yemadığı; yoğun bir emek gerektirdiği timizi bize yeniden kazandırıyor, olavurgulanıyor. Kurmaca metne gizem ğandışılığı dürtüyor, sürprizlere açık katmanın, örtük yazmanın, okura boşolmamızı sağlıyor…(s.118) luk bırakmanın, açıklama ve tekrarlardan kaçınmanın… önemi yeniden vurBu sıkı dokulu, yoğun ve dopdolu gulanarak, Umberto Eco’nun "Gerkitaptan sonra, içimde anlamların çoçek okur, bir metnin gizini, metnin ğaldığını, önümde yepyeni bir düşünboşluğunu anlayan okurdur" sözü akme ve yazma ufkunun açıldığını ayrımtarılıyor… sadım. Sözcüklerin dünyasında yaşamanın; sonsuz, sınırsız olasılıklara ve Öykünün diğer yazın türlerine göre yaratımlara açılmak anlamına geldiğini olanaklarının genişliği belirtilerek, öyşu anda daha derinden duyumsamakkünün duygularımızı çok söz söyleme tayım… ? bataklığına düşmeden dillendirdiği, hem de dünyaya karşı duruş ve bakışımızı örtük ve estetik biçimde söyleme"Yaratıcı Yazarlık ve Deneysel Düye olanak verdiği ifade ediliyor. Yazaşünme"/ Aydın Şimşek/ Kum Yayınların gerçeklik karşısındaki tutumuna da rı, Ankara, 2006/ 192 s. KİTAP SAYI 848 ? SAYFA 25 CUMHURİYET