Katalog

bd arşivine ait tasarıyı ortaya atan da Foggve Getty'yi izleyen Bill Gates'den başkası dc ğildir. Cares'in Corbis adını verdiği dijital imge arşivi sayesinde "başkanların portrelc ri, günbatımı resimleı ı uçaklar, And dagların da kayak, nadir biı Fransız pulu, 1965'te Beatles veya Rönesans tablolannın röprodüksiyonları"(21) istediöimiz an climizin altınan, gözümüzün önündc dir. Corbis Waı bıırg'un yüzyıl başın daki fotog'raflarla kuı duğu Mnemosync tas.ı rısını hatırlatmaktadıı Ama o, bir fantezi de olsa, sanat tarihine ilişkindir. Oysa Corbis Görsel kültürün malı dır. Hayali Müze'den gcri kalan müzesiz ar şiv dc, müzc gibi bir iletişim orramına dönüş müştiir. Müzekirap'da da, Flkret Muallâ Saygı, Islmslz, 41x35.5 ctn., 1955. Malraux'nun Fiayali Müzc'sindc olduğu gibi, birtakım rüprode bilgisinin sanat gibi izlediği modcrn düksiyonlar derlenmiştir vc bunların birmüzedir. Ancak bunlardadahil, farkyardımıyla bir modernizm okuması beklı müzclcri müzakcrc ctmeye çağıran bir lcnmcktcdir. Ancak I Tayali Müzc'nin akkitaptır. • sinc, bir tarihmetin, kurgu, yöntenı, geçmiş, telosöncrilmcmektedir, yalnızca Notlar başka tarihlcrin, başka modemizmlerin 1. Donald Freziosi, Rethinking Art diişünülmesınin gereğine işaret cdilerek History: Mcditations on a Coy Sciencc, buna yardımcı olacak bir 'müzc' sunulYale University Press, New Haven & maktadır. Bu müzc dc bilgi içermekle Londra, 1989, s. 72. birlikte, nc imgcnin yegâne bilgi olduğlı 2. Ali Artun, "Çağdaş Sanat Tarihlcıi pobtmodcın bir kitlc iletişim ortamı, nc vc Türkiyc'dc Sanatın Çağdaşlaşması", Müzekitap Selcuk Demlrel, Maskell Balo II, 65x50 cm., 1990. Abldln Dlno, El desenlerl, 20x15 cm. SAYFA 6 Toplum ve Bilım, Kış 1998/79. s. 3440. 3. Margaret Iversen, "Retreiving Warburg's Tradition" (1993), D. Preziosi (dcr.), The Art of Art History: A Critical Anthology içinde, s. 215225, Oxford University Press, New York, 1998, s. 222. 4. Andrc Ma!raux, "Muscum Without Walls", The Voiccs of Silencc içinde, çev. S. Gilbert, s. 13130, Secker & Warburg, Londra, 1956. 5. Aynı, s. 14. 6. Aynı, i>. 46. 7. Aynı, s. 46. 8. Aynı, s. 30. 9. Malraux'a göre sanatın tasvir gelencği sincmaya ta^ınacaktır. "Bütün jestleri ve duygu yüküyle tiyatroya bu ölçüdc takılıp Kafmış bir sanatın sinemada son bulması sürpriz değildir." llkin sinema da resimle aynı çıkmazları yaşayacak ve ancak harcketli karnera ile saj>lanan değişik planların sekansını başararak bunları aşabilecektir (Aynı, s. 121125). 10. Walter Benjamin," "The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction" (1936), F. Frascina ve J. Harris (dr.), Art in Modern Culturc: An Anthology of Critical Texts içinde, s. 297307, Phaidon, Londra, 1992, s. 302. 11." Savaş güzeldir, çünkü gaz maskeleri, dehşet verici megafonlar, lav silahIarı ve tanklar aracılıgıyla insanın boyundııruk altına aldığı makineler üzerindeki cgcmcnliğini kurumlaştırır. Savaş güzeldir, çünkü ınsan bedeninin düşlenen metallcşmesini başlatır. Savaş güzeldir, çünkü çiçcklenen bir çayırı kızgın makineli tüfek orkideleriyle zenginleştirir. Savaş güzeidir, çünkü top ateşini, Gombardımanı, ateşkesi, güzeı esansları vc çürümenin leş koku.sunu aynı scnfonide birleştırir Savaş güzeldir, çünkü yenı bir mimari yaratır, tıpkı dcvasa tanklarınki gıbi, geomctrık tilolar, yanan köylerden yukselcn dumandan spırallervcdahaniccleri gibi... füturizmin şair vc sanatçıları!... savaş estetığınin bu ılkelerıni ha tırlayın ki yeni bir cdebiyat vc yeni bir grafik sanatı ıçin verdiğinız mücadele... onlarla aydınlanabilsin!" (Aktaran Walter Benjamin, aynı, s. 306) 12. Malraux, a.g.e., s. 8085. 13. DeborahJ. Mcijerb'egöre, 1 Iarald, Szeezmann, Rudi Fııchs gibi kımi ünlu çağdaş küratörlcrin 'tarihdışı' sergilcri, bütün iddialara rağmen, sonunda, Malraux'nun bütün yer vc zamanlara ail 6/ crk eserlerin bırligi uzcrinc kıırdıığtı es tctiği doğrulamaktadırlar. (Bkz. Deborah J. Meiiers, "The Mııseum and The 'Ahistorcal' Exhibition ", R. Grccnbcrg, B. W. Fergııson ve S. Naime (der), Thingking about Exhibitions içinde, s. 720, Routledge, New York, 1996.) 14. Rosalind E. Krauss, "Postmodernism's Mııseum Without Walls", R. Gre enberg, B. W. Ferguson ve S. Nairnc (der.), Thinkıng about Exhibitions için de, s. 341348, Routledge, New York, 1996. 15. Bkz. F.. Heartney, "Growing Pains", Art in Ameriea, 1 laziran 1999/6. 16. Bkz. H. Foster, "The Archive wit hout Museums", October, Yaz 1996/77. 17. Preziosi, a.g.e., s. 7273. 18. Foster, a.g.e., s. 109. 19. "Ressam lngres On dokuzuncu yüzyılın ortasında l'arisli sanatçıların Fransız hükümctine sunduklan ve fotoğrafı haksız rekabet olarak niteleycn vc yasaklanmasını isteyen bir protesto yazısını imzalamıştı. Diğer yandan, ilk fotoğ raflan gördüğü zaman şöylc bagırdıgını söylerler: 'tşte böyle resim yapabilmeli insan!'. Ve Delacroix da, sanatçıları Daguerrotip levhalarının rfotoğraflarınl bir danışman gibi değil de, resimin kcndisi imiş gibi kullanılması hakkında uvarmış tı. Yoksa, böylece sanatçı, 'diğer nik makine tarafından yönetilen bir makine halinegelecekti'. Meslektaşı Paul Delaroche ise bu arada hcyecanla: 'Rcsim bugünden itibaren artık ölmiış sayılır' de miştir." (A. Stepken, "Teknik Görüntulerin Biiyüsü", In Medıas Res: Beılin'den Fotoğraf ve Diğcr Medya Sanatları ıçın dc, s. 13 23, Beıliner KulturvcranstaltungsGmbH, Berlin, 1997, s. 17 18) 20. Aynı, s. 97, 104. 21. Bill Gatcs, The Road Ahead, Penguin Books, New York, 1995, s. 224. Müzekitap, 19502000 Türkiye'de Çagduş Sanat, II. Cilt/ 1472 sayfa, reııklı, Calerı Nev, Eylül CUMHURİYET KİTAP SAYI 508