Katalog
Yayınlar
- Anneler Günü
- Atatürk Kitapları
- Babalar Günü
- Bilgisayar
- Bilim Teknik
- Cumhuriyet
- Cumhuriyet 19 Mayıs
- Cumhuriyet 23 Nisan
- Cumhuriyet Akademi
- Cumhuriyet Akdeniz
- Cumhuriyet Alışveriş
- Cumhuriyet Almanya
- Cumhuriyet Anadolu
- Cumhuriyet Ankara
- Cumhuriyet Büyük Taaruz
- Cumhuriyet Cumartesi
- Cumhuriyet Çevre
- Cumhuriyet Ege
- Cumhuriyet Eğitim
- Cumhuriyet Emlak
- Cumhuriyet Enerji
- Cumhuriyet Festival
- Cumhuriyet Gezi
- Cumhuriyet Gurme
- Cumhuriyet Haftasonu
- Cumhuriyet İzmir
- Cumhuriyet Le Monde Diplomatique
- Cumhuriyet Marmara
- Cumhuriyet Okulöncesi alışveriş
- Cumhuriyet Oto
- Cumhuriyet Özel Ekler
- Cumhuriyet Pazar
- Cumhuriyet Sağlıklı Beslenme
- Cumhuriyet Sokak
- Cumhuriyet Spor
- Cumhuriyet Strateji
- Cumhuriyet Tarım
- Cumhuriyet Yılbaşı
- Çerçeve Eki
- Çocuk Kitap
- Dergi Eki
- Ekonomi Eki
- Eskişehir
- Evleniyoruz
- Güney Dogu
- Kitap Eki
- Özel Ekler
- Özel Okullar
- Sevgililer Günü
- Siyaset Eki
- Sürdürülebilir yaşam
- Turizm Eki
- Yerel Yönetimler
Yıllar
- 2024
- 2023
- 2022
- 2021
- 2020
- 2019
- 2018
- 2017
- 2016
- 2015
- 2014
- 2013
- 2012
- 2011
- 2010
- 2009
- 2008
- 2007
- 2006
- 2005
- 2004
- 2003
- 2002
- 2001
- 2000
- 1999
- 1998
- 1997
- 1996
- 1995
- 1994
- 1993
- 1992
- 1991
- 1990
- 1989
- 1988
- 1987
- 1986
- 1985
- 1984
- 1983
- 1982
- 1981
- 1980
- 1979
- 1978
- 1977
- 1976
- 1975
- 1974
- 1973
- 1972
- 1971
- 1970
- 1969
- 1968
- 1967
- 1966
- 1965
- 1964
- 1963
- 1962
- 1961
- 1960
- 1959
- 1958
- 1957
- 1956
- 1955
- 1954
- 1953
- 1952
- 1951
- 1950
- 1949
- 1948
- 1947
- 1946
- 1945
- 1944
- 1943
- 1942
- 1941
- 1940
- 1939
- 1938
- 1937
- 1936
- 1935
- 1934
- 1933
- 1932
- 1931
- 1930
Abonelerimiz Orijinal Sayfayı Giriş Yapıp Okuyabilir
Üye Olup Tüm Arşivi Okumak İstiyorum
Sayfayı Satın Almak İstiyorum
10 PAZAR 11 TEMMUZ2010/ SAYI1268
İktidar bir erkek oyuncağıdır
Karolin
Fişekçisanattaki derdiniedep
sınırlannızorlayarakanlatıyor.Eserlerinde
ilkgörünen ve zihinlerdeilkoluşan
anlamlaryanıltıcı.Çünkü göze parmak sokarak
dikkatçekmek ve sonra mesajınıvermek onun
içinheyecan verici.Direktanlatımlardanuzak ve
dolambaçlıyollardanzirveyeçıkmakgibi bir
sıkıntısıvar. Mesela sergisi elinde tabanca
tuttuğu birfotoğraflaaçılıyor.Tam 31 kare
halindeserginin duvarlarınadizilmiş.Bu
fotoğrafınhikayesini‘Birerkek oyuncağınıelime
alıyorumve 31 defa tekrarlıyorunı.Silahve
iktidar,erotizmüzerinden yerdeğiştiriyor.Silah,
korkuve ölümüyani iktidargücünü anlattığı
içinde bu tekrarlarlaruhsal bir mastürbasyon
yapıldığınagönderme yapıyorum.”Serginin
dikkatçekiciparçalarından biride Beşiktaş
Meydanı’ndakisavaş topunun üzerindeki
Evet, erkek fetişizmiiçin
birersembol. Fişekçidaha önce Harbiye’deki
Müze’rtfnbahçesindeki topların üzerine
çıkmayıdüşünmüş ama izinalamamış. Beşiktaş’takisavaş
topuna ise biryılönce 30 Ağustos Zafer Bayramı’ııın
sabahında çıkıpfotoğrafınıçektirmiş.Neyse kipolisleıona
‘Yolseçimdir”,‘Yoltavırdır”,‘Yolbeklentidir”,“Yolkaçıştıı’,
“Yoldavadır”,“Yolıssızdır”,“Yolümittir”...Bu cümlelerMurat
Germen’inIstanbulModernSanat Galerisi’ndeaçılanYoladlı
sergisiningirişindekarşılıyorsizi.KüratörlüğünüEngin
Özendes’inüstlendiği19 Eylül’edek sürecek olan sergi,yol
kavramınıyalnızcafizikselanlamda değil,mekan ve zaman
algılarınıkırarakfarklıyöntemlerlede anlatıyor.Germen’in
amacı hem akademisyen hem de profesyonelbirfotoğraf
şanatçısıolarakdünyasınınbu tarafınıyolcuuçaklarından
otobüs garlanna,trenlere, yürüyenmerdivenlereuzanan bir
yeipazeylefarklıyollaraaçmak... Bunuda teknik
manipülasyonlarlaalgılarızorlayarakyapnıa yolunutercih
ediyor.
Yol,Germen içinhareket demek.
“Nasılsu durgunlaştığızaman bakteri
üretmeyebaşlarsa, insanda durciukça
rutinleşmeyebaşlıyor.Yol,insaııı
yaşadığıhayattanalıpkoparabiliyor.”
Sıksık seyahat ediyor,yaşamlara
tanıklıkediyor.Tümbuıılanda
fotoğrafkaresinde kalıcıkılıyor.Aııcak
Germen’inbu sergi içinbaşlayaıı
süreci farklı.DersverdiğiSabancı
Üııiversitesi’negiderken,sislibir
günde boş biryoldagözünün öııünde
kesişen birkısmıkaranlıkbir kısmı
aydınlıkyollaronu çok etkiliyor.Kafasındansilemediğibu
kareyifotoğraflamaküzere başka birgün gidiyorve çekiyor.
Fotoğrafınadı “KasıtsızTören”.Amane töreııinkendisine de
• ona katılacaklarorada. Yolhikayesiişte bu noktada başlıyor
Germen için.Zihnineüşüşen kavramlarlayaklaşıküç yıl
yollarıarşınlamayadevam ediyor,sergiyiiyideniyiye
demlendiriyor.Germen’infotoğraflarızaman ve
düzlemindeharekete çağrıniteliğinde.Yolaçıknıave yoldaıı
beslennıe halinihatırlatıyor.Kocaeli’ndeçektiğive lastik
yığınlarınınyeraldığı“Istisna”adlıfotoğrafıya da trafiğııı
yollarüzerinden keşmekeşinianlattığı“Istanbul’daNezaıet’
bunlaraörnek verilebilir.Sergide yeralanfotoğraflarayapılan
teknolojikmüdalıalelerde dikkatçekici.Görüntülerinust
üste binmesi,kayması,insaıılannsilikliğigibiteknik
çalışmalar,Germen’infotoğrafabakışınıııbirgöstergesi.
müdahale etmemiş. Zateıı onlarında şaşırdıkları
kesin.
Fişekçrııiııgöndermeleriağır, izleyicininhayal
gücüne çok alan bırakıyor.Onlankonuşmak
değil izlemekgerekli.Kadıncabiryaklaşımıvar
ama erkek bakış açısıylagörüyor.“Birkadın
olarak erkek oyununu, erkek kurallarıyla
oynuyorum.Kadınlığımıkullanıyorum.iktidar
isteğinisorguluyorunı.Onu isterken de erkekliği
yıkmak,yok etmek değilderdim. Onu içime
alarak işlevsizleştiriyorunı”diyor;“Bugeçici bir
işgal.”Çalışmalarındamodel keııdi bedeni. Bu
birtercih ve de teşhir. Ona göre başka bir model kullanmak
çok erkekçe birdavranış.Kadınbedeniniııyalnızcaerotik
kullanılmasıııatepkili.Buııuyapan erkek sanatçılardan hiç
haz etmediğinisöylüyor.Işte e yüzden erotizmison
noktasına kadar kullannıaktan
çekinmediğiniiddiaediyor.Karolin
FişekçiErmeni.Bunun üstünden 4’
politikave popülarizmyapnıaklan
kaçınıyorama sergi fikrininHrant
Dink’inöldürülmesiylebaşladığını
söylemeden geçerniyor,“Buvahşetten
sonra iıısanlarsokağa döküldü. Buda
benim bireyseleylenıirndi.Ermenibir
Germen,“Birfotoğrafınüzeriııdebırkaçzamanınizivarsa,
aynınoktadan çekilmiş4-5kareyiüst üste bindiriyorum.Bu
benim içiıızamanınfarklıbirimlerininaynıyüzeye
kaydedilmesianlamınageliyor”dıyor.Buanlamda zamanve
algısınıkırıyor,onunlaoynuyor,
bütünleştiriyor.Görüntülerilıem o aııa ait,hem de başka
anlann birbütünü. iıısanlanngörünümünün silikolmasıda
bilinçlibirtercih.Evet,Germen çok seyahat ediyor.Ancak
lıerseferinde sanki bedel ödercesine sıkıntılaryaşadığını
söylüyor.Vizehiküyeleribunlardaıısadece biri.Zaten sergide
yeralan “UygarlığaKarşıVize”çalışmasıda buna bir
gönderme. “Demokrasinindaha ilerideolduğu ülkelerin,-
kızım.Oynadığımsemboller milliyetçi.Kadıncatutkularımla
bazışeyleriiçselleştiriyorum.”
Sergiden akılda kalan bireseri de “AğlayanKadınlar”.
365 ağlayan kadın var bu çalışmada. Hepsininağlama
sebebi farklı.Ortak noktalarıgözyaşları.Dünyanınher
köşesinden kadınlarbunlarve yılınher günü ağlamaları
çalışmanınderdini ironikbirşekilde zihninizinbiryerine
kazıyor.Zaten Fişekçiinsanıntemel güdüleriyle
ilgileniyor.Bu anlamda erotizminçok iyibir
gerçionlarkendilerinedemokratlar,vizealırkenyaptıklan
gayriinsanigeliyor.Kendimiaşağılanmışve birçeşit ırkçılığa
maruzkalmışhissediyorum.Herdaim insanlara,potansiyel
birsuçlu olmadığımızıispatetmemizgerekiyor”diyor
Germen.Bellibirülkeninvatandaşıolmaktansa evrensel
vatandaşlığainandığıiçin,düşünce kalıplarınıkırabildiği
yöntemyineyololuyor.“Budurumda ön yargılardan
sıynlabiliyorinsan.Giderken,biryeriterk ediyor,başka bir
yere ulaşıyorsunuz.0 gittiğinizyerde kurallarsizinbildiğiniz
gibiişlemiyorartık.Yoliçindoğu biranlatımararsam, hep
beni benden aldığınıdilegetiririm.Bunuseviyorum.Çünkü
insanınbazen kendisindenkurtulmasıgerekiyor.”•
iletişimaracı olduğunun farkında.Çünkü insanlar
bedenlerinitanımazken bilebundan uzak kalamıyorlar.Bu,
feministbirbakışıaçısı da değil.Açıklıyor;“feministbakış
beni sınırlıyor.Tanımlamakkısıtlayıcı.Insancılolmak en
büyükortak paydamız.”Bu sergi,AmerikanHastanesi’nin
sergi salonunda. Işte bireleştiride buradan geliyor
Fişekçi’ye;“Böylemüstehcen ve edepsiz birsergi neden
hastanede olur?”Eleştirilereyanıtısert, “Buradayanlış
anlaşılanhastanede sergi kavramı.Bu hastanede birsergi
değil.Hastanenin sanat salonunda birsergi.”
Sonuçta “Shoot”siyasalve cinsel iktidaralanlarının
sınırlarında,vidalarıyerinden oynatıpçerçeveyisallıyor.
Cinsellikve erotizmgündelik diliniçindekianlamınısınıra
sürüklüyor.Kurulanmitolojikolayanlaşılırolmasa da ilgiyi
hak ediyor.Amaizleyicininde bunu birmastürbasyon
aracı olarak kullanabilirolmasıolası.KarolinFişekçiyeni
araba kullanmayıöğrenen birçocuk gibi hevesli,hırçınve
AmerikanHastanesl Sanat GaleilsI“OperatlonRoom
Tel:(0212)44437 77/ 7699
Doğu’ya
bakışı•
Şark
Ekspresi
görmediğimiçinbirşey yaprııakistedim.Bu Doğuculuk
değil.Anlatmakistediğim‘sizinöngördüğünüzşekilde
yürümüyorburada hayat’tı.ElifAyiter’denfarklıdavranış
biçimlenndetuhaf görünümlü insanlartasarlamasını
istedim.Amacımda Istanbul’unBatılınınkafasıııdaki
gıbifesliinsanlardanoluşmadığını,sadece ‘raki,şiş
kebap’ olmadığınıanlatmaktı.Buçalışmanıncümlesi;
burası garipbiryerdir,şaşırtabilir”.•
Cinsellik ve erkek egemenliği... Bunlar Karolin Fişekçi’nin çalışma alanları.
Eserleri oldukça kışkırtıcı, tahrik edici ve cesaret isteyen türden.
Amerikan Hastanesi’nin “Operation Room” galerisinde açtığı yeni sergisi
“Shoot”ta da cinsellik ve erotizmi erkek iktidarının muhafazakar ahlakına
karşı kullanıyor. Bunu da mahremiyet sınırlarını zorlayarak yapıyor.
ALİ DENİZ
USLU
A
A
1
Yol: Ikitaraf arasındaki
Hızlı,delikanlı,bazen de yolcularınıtedirginedecek
kadar güvensiz.işte bu ve pek çok sebepten sergi
görülmeye değer.•;1]
.
Murat
arat
. t
ZUHAL
AYTOLUN
%,
‘ —.. -.. .
Batı’nın
d”-
.
c-’erginindikkatçeken parçalarındanbiride
0 Germen’inElifAyiter’lebirlikteürettiği14 metrelik
“ŞarkEkspresi”çalışması.HaydarpaşaGarı’naçekim
yapmakiçingittiğindeŞark Ekspresi’ylefizikenilkdefa
tanışanGermen, peronda dolaşaraktanımayaçalışıyor
treni.Busırada zihniııdedolanan düşüncelerden de
etkileniyor:“Batı’nınDoğu’yuhakirgörerek bakması
halidüştü aklıma.Doğu’yuBatılınıngözüyle
k ‘, J