Catalog

OKURL A R A Karin Karakaşlı’nın on iki yıl aradan sonra okurlara sunduğu on iki öyküden oluşan yeni toplamı “Yetersiz Bakiye”; başkası olmanın, başka dillerde şarkı söyleyebilmenin, başkasının sesine ses olabilmenin hikâyelerini anlatıyor. Karakaşlı, yazdıklarıyla öykünün sınırları dahilinde insanlığın sınırlarını tekrar tarıyor. Kitabı, Eray Ak değerlendirdi. Sanat tarihçisi, mimar ve romancı Gül İrepoğlu, “dünyanın en bilinen çiçeği” diyebileceğimiz gülü, her yönüyle bir kitaba sığdırmaya çalışıyor yeni çalışmasında. Kitapta gülün adından gülün kokusuyla tadına; güllü resimlerden güllü çinilere, güllü kumaşlardan güllü halılara, güllü taşlardan güllü ahşaplara, güllü mücevherlerden güllü camlara; gülü takmaktan hayatımızın gül bahçelerine kadar dallanmış halleri yer alıyor. İrepoğlu, soyut ve somut her kullanımıyla gülleri önümüze sermeye çabalıyor. Manuel Vilas “Parıltılı Armağan”da, aşk ve erotizmin başkalaşmış halini yaşayan Victor Dilan ve Ester karakterlerinin, gerçekte bunların gölgesinde neler hissettiğini anlatıyor. Vilas, buradan yola çıkıp yirmi birinci yüzyıldaki aşk ve cinsellik girdabına da dalıyor. Vilas’ın romanını, Ali Bulunmaz’ın değerlendirmesiyle tanıyoruz. Adnan Özyalçıner imzalı, kent ve insan ilişkisini odağa alan öykülerin yanı sıra Gezi Direnişi’nin de vurgulandığı yetkin bir toplam olan “Alandaki Park” okurların karşısına çıktı. Özellikle öyküler ve anlatılardan oluşan kitabın başındaki Gezi Parkı Direnişi’nin yansıması iki öykü, genç aklın kentini, bir anlamda özgür yaşamını, yaşam hakkını savunmaya kalkışının izdüşümü niteliğinde. Özyalçıner’le kitabını Gamze Akdemir konuştu. Bol kitaplı günler... Sergiden sergiye P ervasız Pertavsız ENİS BATUR Gustave Doré er sıkı serginin yaşattığı: Orsay’daki Gustave Doré sergisinden, enikonu tanıdığımı düşündüğüm, sandığım sanatçıyı ne kadar yarım yamalak tanıdığımı kavrayarak çıktım. Büyük illüstratör doğrulanıyor. Kitsch’in olağanüstü yeteneğini hayli örselediği ressam bu da. Ne olursa olsun, kısa ömrüne (51’inde ölmüş) müthiş diyaloglar sığdırmış: Dante, Rabelais, Coleridge (The Ancient Mariner), Shakespeare, Cervantes ve başkaları. Bir içfotoğrafçı. Londra çalışmaları, özellikle fakirleri kuşatan sahneler etkiledi beni. VergiliusDante ikilisi üzerinde yoğunlaşmasını kendim için ayırdım: “Huni”ye doğru. * DidiHuberman’ın Palais de Tokyo’da gerçekleştirdiği “Yeni Hayalet Hikâyeleri” sergisini FT uyarmasaydı belki de kaçıra H Van Gogh/Artaud buluşturmasında şaşılası yan yok, doğru sergiyi doğru düzenle gerçekleştirmişler. Artaud mu geç doğmuş, evet ve hayır, Van Gogh çok genç ölmüş. Tanışacak olabilseydiler, biri öbürünü kaldırır mıydı? cak, ölesiye hayıflanacaktım. Aby Warburg Müzeden ayrılmadan, her defasında Mnemosyne’inin 42. kesitine yönelik bu yaptığım gibi, Gauguin bölümüne uğruyo“hommage” çalışmasını Mekik’inkiyle karrum. “Obje”ler, değişiklik sonrası, çok kötü şılaştırmak, çok yakın hısımlık derecesini aydınlatılıyor. Tek tek, uzun uzun, bakıyotanımlamak açısından çarpıcı bir örnek rum her birine, ellemek, tutmak için yanıp oluşturmaya yetecektir. tutuşuyorum bastonları, kamayı, totemlerini. DidiHuberman, düzenlediği sergi (gösMaison du Jouir’in kapı almacını da, yeniteri daha uygun düşebilir o “iş”e) için Arno den, ayırıyorum: 13x6 metrelik kulübesini Gibinger’ın Atlas’ından hareket etmiş ve Kulübe’ye doğru. sanatçıyla işbirliği yapmış. Ortaya çok güçlü * bir görsel etkinlik çıkmışsa, bunun nedenini Ziya Tacir’in “Rum Yetimhanesi” sergisi, DidiHuberman’ın yüksek, ısrar ve tutku benim “Hayalet/Le Fantôme” başlıklı sereksenli donanımına bağlamak gerekir. gimden ve çifte kitabımdan tamı tamına iki 42. kesitte, Warburg klasik çağların “ağıt yıl sonra açılmış. Katalogda hiçbir gönderdüzme” (lamentation) izlekli ikonografik veme yer almaması, garibime gitti. Fotoğrafçırilerini bir araya getirip ilintilendirmişti. Didinın da, galerinin de haberdar olmamışlarsa Huberman/Gibinger diyaloğu çağcıl örnekayrı, olmuş da görmezden gelmeyi yeğlelere ve uzantılara, kimi geridönüşlerle (Goya mişlerse apayrı bir sorunla karşıkarşıya durörneğin) eklemliyor izlek haritasını: Pasolini, duklarını düşündüm ister istemez. Glauber Rocha, Ayzenştayn ve ötesi. Şüphesiz, bir ‘tekel’ konusundan söz Bana kalırsa, etkinlik, bir temel sorun geedecek değilim, Rum Yetimhanesi (ya da tiriyor: Neden bize bu kadar acı çektiriliyor? benzeri bir yapı) bağlamında. Gelgelelim, Hayaletler, biz gidip onlarda varsa kopukluk, bihaber olubu soruyu, eşdeğerlerini tartarak şun bu kadarı yadırgatıcı, en hayatımızı bir telef olma koşuhafifinden; değilse, esgeçlundan kurtaralım diye. mekte etik bir sıkıntı okunuyor, * bana kalırsa. İnsan bu kadar yalnız kalabilir. Fotoğraflara gelince, profes‘Bırakılır’ diyecektim, durdum yonel (teknik) düzlemde benim ve caydım: Kimse paylaşamıyor amatör karelerimden üstünler okkalı ağrıları. En yakınların bile ama, hiçbir sanat parıltısı içerbir tahammül eşiği var. Theo, miyorlar. sonuna kadar elinden geleni Bir de: Hiç değilse kıpkısa yapmış. Gauguin, kendi yükünü katalog metinlerinde “de”leri, taşımakta zorlanıyormuş firarı“da”ları ayırmayı öğrenmek geMaison du Jouir. nı anlıyorum. rekiyor. n TURHAN GÜNAY eposta: turhangunay@cumhuriyet.com.tr cumkitap@cumhuriyet.com.tr twitter: www.twitter.com/CumKitap Georges DidiHuberman, üstte. Yanda ise Ziya Tacir’in “Rum Yetimhanesi” sergisinden bir fotoğraf. İmtiyaz Sahibi: Cumhuriyet Vakfı adına Orhan Erinç tGenel Yayın Yönetmeni: Utku Çakırözer tYayın Yönetmeni: Turhan Günay t Yazı İşleri Müdürü: Ayşe Yıldırım Başlangıç t Görsel Yönetmen: Dilek Akıskalı t Yayımlayan: Yeni Gün Haber Ajansı Basın ve Yayıncılık A.Ş. t İdare Merkezi: Prof. Nurettin Mazhar Öktel Sok. No: 2, 34381 Şişli İstanbul, Tel: 0 (212) 343 72 74 (20 hat) Faks: 0 (212) 343 72 64 t Baskı: DPC Doğan Medya Tesisleri, Hoşdere Yolu, 34850 Esenyurt İSTANBUL. t Cumhuriyet Reklam: Genel Müdür: Özlem Ayden t Genel Müdür Yardımcısı: Nazende Körükçü t Reklam Koordinatörü: Hakan Çankaya t Reklam Müdürü: Ayla Atamer t Tel: 0 (212) 251 98 74750 (212) 343 72 74 t Yerel süreli yayın t Cumhuriyet gazetesinin ücretsiz ekidir. C U M H U R İ Y E T K İ T A P S A Y I 1 3 0 1 2 2 O C A K 2 0 1 5 n S A Y F A 3