Katalog

CUMHURJYET DEI Katharine Hepburn, 1934. p+ imgclcrindenoluşanbirpanoramasunmuşlu. Steichcn kcndisinden önce Vogue'un moda fotoğrafçılığını yapan Baron Adolf de Meyer'inyumuşak,sıradangörüntülerinin tersine Vanity Fair ve Vogue'da çok net, seçik, modern imgeler sunarak dcrgilcrin biçimselyapısınındcğişmcsinidcsağlamıştı. Moda fotoğraflannda kadına bakışı da özgürlcştirici vc kutlayıcıydı. Baron de Meyer 'herhangı bırkadını birsuslü bebek' haline getircbilirdi, Steichcn isc 'suslübebeğinbile kaclın gibi göriinmcsini' sağlıyordu. Çcktiğiherkaredekadınıonurlandırıyordu,giysidcğil kadındı fotoğraflarınınözncsi. Teknikvecstetıkyetkınlığıbudenliolgunlaşhğında Steıchen bır adım daha attı Vanity Fairve Vogue'da sağlamlaştırdığı konumuna ek olarak tamtım ajansı J. WalteıThompson ilesonderecekazançlıbirkontratımzalayıp rcklam dünyasına gırdı. "Reklamcılıktan yeterli para kazanıp, sonra sanat ıçin sanat yapmaya dönmek eğilimı bana göre değil" diyordu Sandburg'a o günlerde. "Reklam sanatlannda varulma^ansını lüınkalbımlc kabul cdıyorum. Rcklam fotoğrafı yoluyla Steichen 'infavorisi Marion Morehouse. içimde var olanı ortaya dökemezsem beş para değerim yok dcmektir." Yirmili yılların sonundan itibaren Steichcn ve Sandburg ortaya cıkan yeni sanat biçımleri, özellikle sinema ve radyonun, sanatcıl dışavurum olanakları vekitleseleğlencepotansiyeliüzerinc uzun uzun konus.uyorlardı. Modern ya;>amdasanatınrolüüzennedüşünürken"Sanatçı bu dünyanın ıçinde yaşamalı, ondan ayrı değil", "Sanatkitlelere ulaşabilirve onlartarafındankavranabilirolmalıdır\"HalkınanlayışınauygunsanatlarmhorgörülmeM, fildısj kulclcrindckı clcijtırmcnlcnn hata sıdtr" gibi yargılara varmışlardı. Bu görüşjer, ıkilinin meydanagetırdiğı nırlısayıdabasılan vedağitılan,Steıcheı 49 reprodüksiyonunu ve Sandburg'un ö> metnini iceren "Steichen, Fotoğrafcı" kitapla uç noktasına vardı vc sanal çevn rinden büyük tepki görmektcgecikmcdi. tapta Stcichcn'ın tccimscl sanata tarıl öncm atfcdcn görüşlcrı ycr alıyor vc Sa burgonu Mikelanj,Tizıano, Raffaello, L ticelli ve Leonardo da Vinci ile karşılaştı bu büyük ustaların da uygulamaya koyı danöncedcsenlcrinionaylatırkcnkilise] ronlanndan büyük mcblağlarda paralaı diklanni örnek venyordu. Steichen, para zanmayaönemvermeyensanatçılarınta sel olarak "üreticilikten uzak" oldukla ilcri sürüyordu. "Esinlencrek çalışmaoltı tecimselsanatçı,herhangibiröğlcdcnscı venlısaatteçalışabilmeduyarlığınasahır malıdır"diyor,tecimselbaskının'inanılı biryaratıcıgüç'sağladığınıekliyordu. Kitabatepkilerherkcsimdengcldi. El tirmcnlcrbugörüşlcrekarijiçıkarak "Sa hn başdü$manının modern merkantıli7rr duğunu" söyledıler. Steichen ve Sa burg'un kâr amacıyla kamuoyunu söıiı dükleri ileri sürüldü. Talihinbircilvcsi olarak, kitapyazıldık bıryılkadarsonra, l929Kkonomik Bun mıgeldı. Steichen veSandburgtecımsel natın da sanayının dığer kolları gibi eko minin girdabında yok olabileceğini gözleı lcgördüler. Cond e Nast Yayımcılık'ın 1 selcrıyüzdc95dcğcryıtırdı,ücrctkcsint ri herkesle birlıkte Steichen'e de uygular Otuzlu yılların başından itibaren Steicl fotoğraf makinesini toplumsal söylem i kullanmayabaşladı. Bunalımyıllarında yıları gıtgidc artan yok.sul hastalara hızt veren, Manhattan Göz ve KBB Hasta si'nıntanıtımı ıçin 193l'dehükiimetad birdizi fotoğraf çekti. 'Klinik Merdivcnh adlı bir fotoğrafında unıutsu/luk, açlık vc manın korkuları arasından göc edıp ge otuz hasta başları gökyüzüne dıki li, gözl ışığa muhtaç, merdıvenlerde tedavı sıt beklerkengörülüyordu. Steichen hükümetin Kamu Hizmetl Servisi için daha bırçok fotoğraf çckti bunların pck çoğunda objcktıfı Fikonon Bunalımın toplumsal ve ıktısadı felaket riy le yersiz yurtsuz kalmış insanların yüı yanıklığını ortaya koydu. Sıra ünsüzlerde... Bir anlamda Steichcn, ulusalbasınındc vc gazctclerindc hcr hafta bir fotoğraf scr si açıyor ve o güne dck ulastığından kat I fazla sayıda ızleyıcıye ulaşıyordu Basin elleriyle artık yalnız sanatı değil, iletıyi kitlclereverebiliyordu. Şimdiyedeğinyalı ünlülcri yansıtmı^tı kitlelcre, ^imdi ad adamın,adsızkadınınyüzunüscrgılıyord Steichen Ikıncı llünyaSavaşı'nda Deı Kuvvetlerı Fotoğraf Lnstıtüsü'ndeyönet oldu. Savaştan sonra 1962'yedeğinModt Sanatlar Müzesi Foloğraf Bölümü'nün > neticiliğini yaptı. 1973'de 93 yasındayk oldü. 'BınncıDünyaSavaşı.Stcıchcn'ıdü'jkın lığına uğratmışama sanatın ycryüzünde u garlaştırıcı bir güç olduğuna inanç beslem ti hcp. Uğultulu Yirmili Yıllaı'ın bobst şöhret budalası kültürünü cn canlı vc clle t tulurbiçimdeyansıtarak,bunalımyıllarıtv ayık, ayağı ycrc basan fotoğraf ö/nclcrı saptayarak fotoğrafı uygarlajjtıncı bır gı olarak kııllantni'jtı Üç çeyrek yii/yıl sün meslck yaşamı boyıınca insanlık aılcsin yüzlcrcc yüzünü görıncmizi sağlamı^, lı zaınan ycnilikvı vc lartı.vna açıcı olmui), s natsal tirctımınccli!>kılcrınıkcndıbcnhğı dcyaşamışti.^ Edn'urd Steichen 'in objektifînden kızlurı Kate ve Mury'nin portresi, Yıl 1922. Paııl Robeson, 1933. özetleyen: EMRE ÇA ĞA T\