Katalog

Roger Corman'la olan geçmişimden dolayı; evet! Son motosiklet filmimin yarım milyon dolarlık bütçesiyle 68 milyon dolar getirdiğini biliyordum. Aslmda, sümürüden, edebi eser olma yoluna bir adım atabilseydi, o film olabilirdi. Üstelik, Marshall McLuhan'ın teorileri üzerine bir senaryo (Head) yazıyordunı. Sizi bu filmin bir slar yapabilecegini diişündünüz mii? "Sürücü"yü seyrettikten sonra çok iyi olduğunu düşündüm, fakat bu, Cannes Film Festivali'nde halkın üzerindeki güçlil etkisini gördükten sonraydı. Aslında, o zamana kadar daha çok yönctmcnlik üzerinde duruyordum ve sadece ilgilendiğim şeyleri yapmak iizere kendime sözüm vardı. Sözümü tııttum. Şürücü'den sonra Drive ve He Said'i yönettim. Fakat Cannes'da fikrim değişti. Daha önce orada bulunmuştum, seyirciyi ve tepkisini biliyordum. Inanıyorum ki o aııda, o salonda neler olup bittiğini bir ben biliyordum. "Tamara," dedinı. "Tekrar oyuncııluğa döniiyorum. Ben bir sincma yıldmyım!" "Gerçekten kendi kendinize, "Ben bir sinema yıldmyıın," dcdiniz mi? Evet. En azından seyircinin tepkisinin sorinizi zorlamazsanız çalışmalannız başarısız nucu olarak. kahr. Çnlışmanı/a karşılık, halkın tepkisini bize Oyuncu için, "still" en son gelmelidir. Onirdcleyebilir misiniz? ce bütünü ortaya koymalısınız. Ama stil bilin Anlamak biraz zor: Sinemada küçük bir çaltından geliyorsa, bu oyuncu için en değerli çocuk değildim. James Dean'den, Marlon şeydir. Brando'ya, birçok yıldızı scyretmiş ve hcpsini "Sürütü"den sonra projelerinizde hangi de MGM'de çalışırken gözlemiştim. Genç vc ölçütleri uyguluyorsunuz? yeni olduğum halde, bende eskilcrin kalitesi Senaryodan hoşlanan bir yönetmen arıvardı ve her şeyi inanarak yapıyordum. yorum. Benim için her şeyden önemlisi yönetÇok iyi, bir numara olmalısınız ve bunu sür men. Bazen, kimin yöneteceğini bilseydim kadürmelisiniz. Hiçbir hataya yer yoktur. Eğer bul edebileceğim senaryoları, geri çevirmiortaya değerli bir şeyler koyarsanız destekle şimdir. Konuvla, yardımcı rollerlc ve yönetmennirsiniz. Yıldız olmak, olayın ticari yönü ve samimiyetle söylüyorum, kimse bunu bilmiyor. lerle ilgili olarak son zamanlardaki Amerikun Ekonomik yönü gerçekten statik. Hiçbir za yıldızlarından daha çok risk altına giriyorsuman iyi bir şeyler yaratacağınızı düşünınezler, nuz. Yönetmen de bıınlann basında geliyor galiba. sadece iyi bir yatırım olacağını düşür.ürler. Evet. Genellikle başarılı yapıtlar vermiş Peki, nedcn bu insanlar kendi külliirleorta halli birçok yönetmen varken, bazen barinin idolleri haline geldiler? şarılı bazen de başarısız olmuş büyük yönet Bir nedeni bemm sinema toplantılarını menlerin sayısı azınlıkta. Ben ikinci kategoriartık eğlenceli'bulmayan, pasif kaldığını düdekiler üzerinde ısrar etmeseydim hayatım daşünen "eski seyirci"lerden olmamdır. Kısa bir ha kolay olacaktı. süre sonra, bu toplantılar tamamen kalktı za Bir şeyler veren, eiddi filmlerle ilgilenen ten. Kendinizi bir kaptırdmız ını toplum psiinsanların aklında kesinlikle ilk sınıyı aldınıı. kolojisiyle harekct cdcrsiniz. Eğer düşüncele50'lerde Kaliforniya yerine New York'ta olsaydınız Avrupa Sineması'na ve varoluşçuluğa olan ilginiz doğal sayılabilirdi. Anlayışınızı neye baglıyorsunıı/ ve nasıl gelişti? Inanıyorum ki şu anda Amerika'nın bir yerinde film seyreden bir adam "tnanamıyorum, neden böyle t'ilmler yaparlar? Tamaın kalitesiz filmler çevirin; ama beni bu işe bulastırmayın;!' diyor. Işte bu, anlayısın şekil almaya başladığı ycr. Ihtiras... Hakaret edilmemek şartıyla! Doğru. Avrupa filmleri konıı edilirse, Monte Helhnann bana çok şey öğretti. 6O'lı yılların sunları sinema için olağuniistii bir dönemdi. Hiç degişeceğini sanmıyordum... Beş Kolay Parça (Five Easy Pieces) Jack Nicholson 'un Robert Dupea adlı hem petrol işçisi hem de yetenekli bir klasik piyanisti oynadığıfîlm çok beğenilmisti. Film Oscar'm en şanslı adayı olarak nitelenmesine karşın ödül alamamıştı. (Altta.) Panltt (The Shining) Mevsimük çalışan bir otele bekçi olarak gelen ailenin reisini oynayan Nicholson, Stanley Kubrick 'in yönettiği bu fllmdeki rolüyle de çok beğenilmisti. ( solda.) Ne yazık ki değişti. Yeni yetme film yapımcıları türedi ortalıkta. Şorun onların biraz fazla "yeni" olmalarıydı. tşin başında, para getirmeyen ilginç filmler yaptılar. Birkaç yıl geçti, son olarak Spielberg ortaya çıktı."Film yapımcılığı her zaman değişim içinde. Spielberg bu özel durumun en başında yer alıyor ve benim işime geliyor. Steve ve benim hakkında konuştuğumuz tek senaryo, tamamen insana ait bir hikâye. Inanıvorum ki, kukla olmavan. avakta kalabilen biri, 34 yıl içinde çok iyi bir yere gelir. Kukla olmavan demekle neyi kastedlyorsıınuz? Bütün canavarlı, gömüli) hazineli, konuşan arabalı bir sürü filmde olduğu gibi olmavan... Bu dönemin de artık geçmekte oldıığunu düşünmüyor musunuz? Söylemek istediğim, birkaç yıl sonra, hâlâ insanın portresini çizebilirseniz çok değerli olacaksınız. O günü bekliyorum. Yönetmen olarak umutlarımın yattığı yer. Sizinle bir yönetmen olarak konuşmak istiyorum. (Nicholson kalktı ve ilerledi) Gidiyor musunuz? (Gülerek) Hayır, sadece sigara alacağım. Yönetmenliğimle ilgili konuşmalar her zaman bana sorun yaratır. Ya kavga ederiz ya da kalb krizi geçiririm... Yonetmenlikten hoslanıyor musunuz? Seviyorum. Neden? Şöyle diyeyim, oyuncu ya da gözıemci olarak yönetmen ve filmde görüntü ararım. Ronıan'ın (Roınan Polanski) Korsanlar (Pirates) senaryosu için ayılıp bayılmıyordum; ama Roman Polanski'yi bildiğim içi:ı, büyük bir film olacağına inanıyordum. Roman, Stanley Kubrick ve John Huston'la beraber ilk beşin içinde. Filmin yoruınlanması tamamen yönetmcnin bakış açısına bağlı. \ Sınır (The Border) Tony Richardson \tn yönettiği "Sınır", Meksika sınmnda çalışan bir polisin ABD'yegeçen Meksikah işçilerin sosyal durumlanyla llgilenifini gbrüntülüyordu. (sağda.) Guguk Kuşu (One Flew Over the Cuckoo 's Nest) Ken Kesey'ln romanmdan Milos Forman'ın fllme çektiğl "GugukKuşu" bir akıl hastanesindeki hastalarla baskıcı yönetiminin ilişkilerinl irdeliyordu.(Ustte) Herkes tıep senaryo hakkında konuşur. Güncel olan ise sinema, "başka bir şey"dir ve onun peşinde değilseniz, kendinizi kısa zamnnda başka yerde bulursunuz. Eğer senaryo önemliyse tiyatro yapsınlar... Bir telefon kıılübesinde ya da bir Eskimo evinde sahnenin niteliği değişir ve yönetmen neyi istediğini iyi bilmelidir. Görüntü kameranın sabit olnıası ya da hareket etınesiyle farklıdır. Bütün buıılaı şekle özel şeylerdir. Birini tanıyoruın. Bir defteri var ve evine gelen herkese bir kalp ve bir ev çizdiriyor. En vahşi çizim Spielberg'e ait ve onun ne büyük bir yönetmen olduğunu gösteıiyor. Kâğıttaıı kocaman bir kalp ve oıtasmdan onu yırtarak çıkan, karavan çeken bir araba çizmiş. Hareket, patlama, her şey vardı o küçük çizimde, Kentteki herkes oraya çizmiş. Stüdyo şcfi olsaydım ve o dcftere baksaydım Spielberg'in çizimine gelince durur ve "Bu çocuk sinema yönelmeni" derdinı. öyleyse neden yöııetmek istiyorunı? Sanırım özel bir görüntü Veriyorum. Drive ve He Said (1971) zamanında kolejde okuyan kime sorsanız, o zamaııın tarafsu fihnlerinden olduğunu söyler. Fakat beni uğraştııdı çü.ıkü gençliğin eleştirisiydi. Oniarı tahrik etmenıeye çalıştım. Bu iki filnıimle guıııı dııyuyorum ve ö/.el biı şeyler içerdiklerine inaıııyorunı. Yoksa verecek hiçbir şeyin yok demektir. Kubrick, Polanski ya da herhangi biri kadar iyi yönetmen olmak istemiyorum; ben, "kendiın" olmak istiyorunı. Sanıyorum, bu benim içimde var. Dahası değişik ve anlayışıma göre film yapabiliyorum. Oyuncu olarak da aradığım bu. Uaşkalarııı ilgilendirmenıesi garip. Aslında açıkça uriada, onlara oyuncu olarak daha çok para kazaııdırıyorum. Son yıllarda bir seylcr yazdınız mı? Son Head'di galiba? Başka şeylerlc ilgilendim örneğin Goin' South (1978) ve Five Easy Pieces. Yazmayı seviyorum anıa artık yazmıyorum. Çüııkü film yapuncılığına avanlajlı yaklaşımımla, daha etkili olduğuma ınanıyorum. Şu anda film açısından düşUnürsck, oyuncu olarak senaryoya katkım senaristliktcn daha fazladır. "Siirücü" yü yazarken, filme bir oyuncu gibi de katkım oldu. Filme bir bütün olarak vaklaşıp kendi 13