Katalog

Adam’ın oyunbazlığına karşı Kadın, çaresizlik çarpıntısına kay(ması)” (110) kaçınılmazlaşır. da Kadın’ın taşıdığı bağlamlı anlatıcılığı zorluyor içindedir görece (308). Söylenir kendine: Ancak Kadın, “aşkın en acısının bile tamamen enikonu. Çünkü Otel, giderek rol çalan bir heyula yok olup içimizden silinmesine izin vermemeliyiz. “Seni yalnız bırakanlar utansın.” Ne ki ondan halinde temel karakter kesiliyor adeta. Ne de olsa içimizde aşk oldukça, umut da var” vazgeçemiyordur da bu arada. YENİ BİR YAZARLA TANIŞMAK: demekten geri durmayacaktır. (361) “Dokunmak istiyorum” diyerek gelmiştir ZEYNEP PAFTALI kasabaya, “Renklere, kendime, kendimi ve TEMEL KARAKTER ‘KADIN’IN ROMANDAKİ Son birkaç ayda romanlarına geçtiğim yazarların dünyayı kabullenmeye, aşka...”, “Yalnızlığın İLİŞKİ ÇATKISI tümü öyküden geliyor. Zeynep Paftalı’nın da bir ilk öykü sessizliğinde kendi sesimi duymak”, “Bunun için Kadın, Adam’la yaşadıklarına geri dönüşler kitabı görünüyor yaşamöyküsünde: 12 (Pan, 2016). buradayım.” (40, 78) eşliğinde yaklaşırken yazar, romandaki bütün Bir kez daha yineleyeyim; ilkin doğrudan roman Oysa çevresindeki ilişkiler farklı değildir: ilişkileri işte bu termin/al üzerinden yürütüyor. yayımlayan yazara oranla, ilk öykü kitabı ardından “Mükemmel ilişki duvarı önümde tuğla tuğla Şimdiki zaman bütünselliği, süreğenlik hep buna süzülerek romanla gelen bir kalem karşısında yıkılıyor” (221, 222) diyerek kahırlanır. eklemlenerek akıyor. okurun beklenti eşiği daha yüksek olacaktır Yine de ille o aşk romansını yazmayı sürdürür Kadın’la Adam’ın bu karmaşık ilişkisi yanında kaçınılmaz biçimde. hep kendi dünyasında. öteki roman kişilerinin ilişkileri de yine bu Özellikle dilde eğer yaratıcı bir anlakla romanın Nitekim kasabanın dışında yıllar boyu gittikleri kapsamda öne çekilip odağa alınarak bir kapsayıcı dil-mantık bütünlüğü üzerinde tam bir taş ocağının “onlara ait köşe”sinde, aralarındaki harmanlamaya gidiliyor. anlamıyla bir egemenlik kuramıyorsa yazar, bu kopukluğa karşın “tekrar bir araya gelme Roman evrenindeki kimilerinin yer yer abartıya olgu, onun “zafiyet” hanesine yazılır ister istemez. aşamasında” olduklarını da öğreniriz. (118, 119) kaçan yanları görmezden gelinirse eğer, özöyküsel Neden peki? Çünkü roman saltık anlamda bir Adam’la odaları aynı kattadır Kadın’ın. Adam aktarımlı Kadın’ın bağlayıcılığı kadar öteki kişilerin matematikle de yazılabilir, oysa öyküyle yola çıkan evlidir. Kadın, otuz yaşının önemli bir bölümünde anlatıdaki yerleri, gerçektenlik duygusunu bir kalem, metni elbet matematikle kurar ne ki onunla olmuştur ancak beklediği sevgiyi düşürmeden doğru bir akışla ilerliyor. matematikle yazmaz, şiirle içli dışlı kılar. görememiş; buna karşın Adam’a yönelik tutkusu Ancak “nergis” gibi kimi işlevsel ayrıntılar Öykülem kavrayışına dayalı bir anlatı yine de silinmemiştir. yanında işlevsiz ya da gereksiz, “yığma” geleneğinden beslenmesi romana da yansır, bu Sanatında düşüşler yaşadığı kaygısıyla yeni diyebileceğimiz ayrıntılar, anlatıda hantallık da yüzden şair imzası taşıyan roman nasıl güçlü bir yaratılar için çabalarken Adam düşüncesini yaratabiliyor. dil çağıltısı yansıtırsa öykü deneyimi de romancıya ortaya döker: Özellikle öteki kişilerin ilişkilerine değgin büyük anlatı ufku kazandırır. “Buraya senin için geldim, sanatçı için değil.” ayrıntılar, Kadın’ı da onların arasına çekerken Bir anlatıda dil, yazarın en temel yığınağıdır, “Seninle olmak için.” “...bana tenindeki sanat temel karakter Kadın’ın romandaki yeri zedeleniyor sütre gerisindeki en önemli mühimmatı, onu gerek.” (82, 83) görece, hatta yapıt ondan sıyrılıyor neredeyse. ayakta tutacak yazınsal bağışıklık dayanağıdır. Kadın’a göre “Narcissus’un ikizine dönüşmüş” Bu nedenle Kadın’ın sonda yeniden tek kişilik Yazın, müzik, resim üçgeninden ustalıkla (120) sıradan bir adamdır artık o. oyunun kahramanı halinde yayılışı da ister istemez yararlanan Zeynep Paftalı’dan doğal olarak Resepsiyonist’in vazolara yerleştirdiği bahçedeki bununla çatışıyor. işte böyle bir dil bekliyoruz; karşımıza çıkan nergislerden “yuvarlak masadaki”ler, Kadın’ın göz Oysa Zeynep, Kadın’la Adam’ın ilişkisinden kimi yineleme, takırtı tukurtu, başka birinde attığı “Sehpa Nergisleri’nden ve doğadaki tüm kalkarak dünyanın her yerinden, kültüründen görülmeyebilecekken onda göze batması bundan. çiçeklerden daha güzel oldu(klarını)” düşünecektir insanlar arasındaki ilişkiye yoğunlaşmak istediğini Bütün bunlar öykücü Zeynep Paftalı’nın ilk romanı bildik söyleni anımsatarak: gösteriyor bize. Nergis Zamanı’ndaki başarılı kurulumunu, yapılandır- “Bizim yaşayamadıklarımızı yaşayanları Ancak bu çaba zedelenince yapıt, kendi masını görmemize engel olmamalı yine de. n kıskançlıkla izliyoruz.” (52, 53) kavramsal özüyle buluşup örtüşmekte zorlanıyor. İlişkiyi boğan narsisistik bakışın romana Bu yüzden Otel’in bölümlerinde, bu uzama Yazarın web sayfasına www.sadikaslankara. katılması, “aşkın çarpıntısın(ı)n kıskançlığın yayılı evren, gereksiz şişkinlik sergileyebiliyor. Bu com adresinden ulaşılabilir. Türkçeyle Dile Gelen Tevfik’in kitabı şiirimizin yeni bir kazanımı- / Ahmet Pekel / Dil dır.” Ataol Behramoğlu. Özellikle müba- Derneği Yay. / 144 s. dele kültürü, göç hafızası ve Balkan coğ- rafyasının izlerini eserlerine taşıyan, 2017 Yarı Türkçe, yarı yaban- Yunus Nadi Şiir Ödüllü usta şair İhsan cı sözcüklerle oluşan Tevfik, Deliçavlan adlı kitabında, insan ru- karma dilin kullanımı hunun derinliklerine, aidiyet duygusuna ve günbegün artıyor. Bili- geçmişle kurulan bağlara dikkat çekiyor. şim teknolojilerinin ge- VİTRİNDEKİLER lişmesi ve yaygınlaşma- Yalvaç / Selda sı bu süreci hızlandırı- Uygur / Bilgi Yay. / yor. Bugünlerde yeni bir bir hikâyeye davet ediyor. Roman, dün- Deliçavlan / İhsan 168 s. öğretici katıldı aramıza: yapay zekâ! Tar- yayı yetişkinlerin yarım kalmış cümlelerin- Tevfik / Artshop Yay. “Gel, senin çocuklu- tışmalı bir öğretici. Öğrettikleri, beslendi- den, mahalle dedikodularından, aile sırla- / 96 s. ğunun geçtiği soka- ği kaynaklarla ve o kaynaklardaki veriler- rından ve masallardan anlamlandırmaya “İhsan Tevfik’in şiirlerini ğa gidelim. Kim oldu- le sınırlı. Bu durum, Türkçeye ilişkin doğ- çalışan Yoji’nin çocukluğuyla açılıyor. An- okurken Türk edebiya- ğun fark etmez. Za- ru bilinen yanlışların çoğalmasına neden cak anlatı ilerledikçe Yoji’nin çevresinde- tı öğretmeni bu şairimin mana uy, büyünün bir olabilir. Ahmet Pekel, Türkçenin öyküsün- ki yaşamlar çoğalıyor; komşular, aile üye- her şeyden önce şiiri- parçası ol yeter.” (...) den yola çıkarak bilişim terimlerinin Türk- leri, göçler, savaşların gölgeleri ve sonra- mizin her yaştan ve her “Âşık kadınlar tehlike- çe olmasına, günümüzdeki dil sorunlarının ki kuşakların hafızaları romanın dünyasına kuşaktan ustasına duy- lidir. Kendilerinden ön- azalmasına emek veren bir bilgisayar mü- dahil oluyor. Burada Yoji Yaşıyor, çocuk- duğu sevgiden etkilen- ce nefesleri yola çıkar. Mezar taşlarına ya- hendisi. Dil duyarlılığı ve sevgisiyle oluş- luğu nostaljik bir alan olarak değil, dün- dim. Bizde şairler, belki zılacak ağıtların peşine düşmezler. Sark- turduğu Türkçeyle Dile Gelen; yazan, ko- yanın karmaşıklığıyla ilk karşılaşmanın ya- her yerde öyledir, sevip etkilendikleri şa- maya başlayan memelerinden çekinmez- nuşan herkese yeni bir pencere açacak. şandığı kırılgan bir eşik olarak ele alıyor. irlerin adlarını sır gibi saklarlar. Ben o şa- ler. Düşen elbise askılarını omuz başları- Zamanın doğrusal akmadığı romanda anı- Burada Yoji Yaşıyor irlerden değilim. Sevdiğim şairlerin adla- na geçirip memelerini toplayıp yola düşer- lar masallara dönüşüyor, masallar politik / Nadya Radulova rını, sorulduğunda ya da yeri geldiğinde ler. İlk cadının selamı var sana. Dinle onu.” gerçekliklere sızıyor. Booker ödüllü Bul- / Çev. Nadejda çekincesizce sayıp dökerim. İhsan Tevfik Kitaptan... Olanaksız aşkın derdine on bir gar yazar Georgi Gospodinov’un sözle- Ivanova Vatansever de öyle. Şiirlerinde sevdiği şairlerden, şiir- yaşında tutulan Gece’den çağlar öncesin- riyle, romanda “aydınlık ve karanlık sü- / Nara Kitap / 144 s. lerden tırnak içinde alıntılar yapıyor. Ama de ateşten ruhuyla kavrulan Alva’ya, Antik rekli yer değiştiriyor, hikâyeler ne zaman bunlar onun şiirlerinin kendine özgülüğü- Roma’da mermer yontarak köleliğini ber- Burada Yoji Yaşıyor, ne de hayatın evreleri normal akışını izli- nü azaltmıyor, çoğaltıyor. Bu söylediği- taraf etmeye çalışan Livia’dan kutsalı sars- çağdaş Bulgar edebiya- yor”. Gospodinov’a göre “...kitabı bu ka- min en dikkate değer örneği şiirler topla- tığı için aslanların önüne atılan Tekla’ya; tının öne çıkan şairlerin- dar özel kılan da bu, masalsı olanın yanı- mının beni en çok etkileyen şiiri Lili Marlen ilkçağdan bugüne ışıyan bu hikâye, dışlan- den biri olarak gösteri- başımızdaki varlığı ve içimizi ürpertişi”... oldu. Bu çok güzel şiir beni Attilâ İlhan’ın mış, kovulmuş, sürülmüş ruhların yeniden len Nadya Radulova’nın Nâra Kitap’ın yakın coğrafyalarla kültürel aynı adı taşıyan şiirine, Marlen Dietrich’in ilk romanı. Şiir, otobi- ve duygusal bağlar kurmaya odaklanan, beden bulmasını anlatıyor. Selda Uygur, şarkısına ve ölümsüz Lili Marlen öyküsü- yografi, distopya ve masalsı anlatıyı bir komşuluk fikrini yalnızca coğrafi bir yakın- zamanın ve mekânın sınırlarını alaşağı etti- araya getiren, parçalı anlatı yapısı ve yer lık olarak değil; ortak hafızalar, göçler, ka- ne götürdü. Lili Marlen ölümsüz bir aşkın ği Yalvaç’ta rüyanın tekinsiz zeminine çe- yer tekinsiz atmosferiyle dikkat çeken ro- yıplar ve tarihsel deneyimler üzerinden şe- adıdır. Aşkın ve acıtan bir özlemin... Bu kinmeden dokunuyor. Binlerce yıldır süre- man, 1970’lerin komünist Bulgaristan’ında killenen çok katmanlı bir ilişki biçimi ola- duygular var oldukça şiir, şiir var olduk- gelen tahakkümü, kadın bedeninden yük- başlayan ve kuşaklar boyunca genişleyen ça da bu duygular hep var olacaktır. İhsan selen bir bellekle delip geçiyor. rak ele alan Komşu dizisinin ikinci kitabı. 12 11 Haziran 2026