Katalog

r 20 MART 2005 / SAYI 991 OYUNCULAR: GENÇLER GÜÇLÜ GELİYOR FİKRET KUŞKAN Popüler kültür karşısında sincma: Bütün değerlerin altüst edildiği, doğru beslenmemiş, kıilt bir sinema izleyicisi yaratılmamış bir toplumda; kişisel, sanatsal etiğini banndırabilen filmlcrin, tiyatro eserlerinin hatta televizyon kanallarının bile çok fazla şansları yok. Senaryo: Doğru bcslenmezseniz, doğru besleyemezsiniz de. Üretim kısırlaşır. Onemli yazar ve yönetmenlerimiz birer televizyon yıldızına dönüşür. Zaten böylesine güdük bırakılmış, çok eksiği olan bir toplumdan ne türden yaratıcılıklar beklerseniz bekleyin çok az çıkacaktır. Karakter ya da star oyuncu eksikliği: Çünkü içi boş bir hareketlilik var. Renk yelpazesi artıyor BAŞAK KÖKLÜKAYA 9O'lı yıllardan ıtıbarcn teknik, senaryo, oyunculuk anlamında gözle görülür bir değişim yaşanıyor. Bağımsız yönetmenler kendi işlerini yapmaya başladılar ve çok iyi örnekler verildi. Evet bu bir sektör ışi ve çok paraya ihtiyaç var. Ama yine de ben çok umutluyum. Çok iyi oyuncular var ve gençler çok güçlıi geliyor. Artık özgün öyküler, senaryolar çıkıyor. Oyunculuklar daha titizlikle yapılıyor. Aynntılara daha çok dıkkat ediliyor. Teknolojinin getirdiği yenilikler de sinemaya yansıdı. Daha iyi, daha hassas aletler çıkıyor ve filmin kalitesinı arttırıyor. Bütçelerin içinde en kolay kesilen para oyuncununki. Türkiye'de hiçbir oyuncu bir film çekip 5 yıl geçineme/. Ücretin yüksek olması ne yazık ki popülariteyle ilişkili. Bence geldiğimiz dıırıım, çok film çekilsin de ne olursa olsun. Bunu kötuyü bir görelim de iyisini yaparız diye açıklayanlar da var, seyircinin ayağı sinemaya alışsın hele iyi filmler de çekeriz diyenler de. Ama yıne de çeşitlilik ve tartışmak iyidir. Bu film kötüdür ya da ben sevmedim siz de gitmeyin, diyen birinin yaptığı şey eleştiri değil, ayrıca buna kimsenin hakkı yok. Bu tür duygusal açıklamalar filmlerin gışelerine ciddi biçimde yansıyor. Eleştirmenden ürünü kendi zeminı içinde analiz etmesini bekliyorum. Bunun olmamasını da ancak sığlıkla açıklayabilirim. NURGÜL YEŞİLÇAY Televizyonda ya da sinemada oyunculuk yapmak arasında çok fark görmüyorum. Türk sinemasının popülerliğe doğru kaydığı ise bir gerçek. Yapımcılar artık filmlerinin iyi olduğunu filme gelen seyirci sayısıyla ölçüyorlar. Bunu sağlamak için de oyuncunun ne kadar tanındığını önemsiyorlar. Burada sorumluluk oyuncuya düşüyor, oyuncunun bu durumun farkında olarak o filmde rol alması gerckiyor. Oyuncu olarak bir filmden kazandığımız ücret, o filtnin ne kadar para getirdiğiyle orantılı. Yapımcı ya da yönetmen, "4 milyon kişinin izleyeceği bir film yapacağım" diyorsa, ona göre para vermeli. Anıa istediği filmi yapıyorsa ona göre ücret istemeli. Ben de alacağım parayı buna göre kıyaslıyorum. Genelde ücretin bır kısmını film başlamadan, bir kısmını da bıttikten sonra nakit alıyoruz. Para almadan oynadığım filmler de oluyor; mesela Ahmet Uluçay'ın böyle bir talebi olursa, hiç düşünmeden oynarım. Sinema kolektif bir iş, tabü ki oyunculuğumu zorlayan rolJeri tercih ederim araa, kimi zaman bütüne baktığınızda sizin çabanız yetmeyebiliyor. Bu anlamda en çok Atıf Yılmaz'ın filminde oynamaktan memnunum. olsa da senede 30 film çekilmesi 70 mılyonluk bir Türkiyc için üziintü verici. Makedonya 1.52 milyon nüfusuyla bir tilm sektörü oluşturma çabasındayken, bııakın sektör olmayı, piyasa olmaktan çıkamıyoruz. Bu nedenlc, hem az üretim var hem de bunları değerlendirebilecek doğru eleştirmenlere sahip olamıyoruz. Dolayısıyla starların vc çok iyi oyuncuların yetışmesi engellenmiş oluyor. Anlat tstanbul: Benim tüm beklentim bu filmin hem prestij anlamında hem de dünyada var olan sinema sektörüne ticari anlamda da yaklaşabilmiş olması. Sinematografiyi ticaretten bağımsız düşünemezsiniz. Hem nitelikli hem de gişe yapan filmler daha da titizlikle ele alınmalı. İŞTE RAKAMLAR EN ÇOK SEYREDİLEN YERLİ FİLM Bilet adedi 1. G.O.R.A. (2004): 3.993.273 2. Vizontele (2001): 3.308.320 3. Vizontele Tuuba (2004): 2.894.802 4. Eşkıya( 1996): 2.572.287 5. Hababam Sınıfı Askerde (2005): 2.545.669 6. Kahpe Bizans (2000): 2.472.162 7. Asmali Konak: Hayat (2003): 1.791.396 8. O Şimdi Asker (2003): 1.657.051 9. Hababam Sınıfı Merhaba (2004): 1.580.535 10. Komser Şekspir (2001): 1.331 462 (Kaynak Antrakt Derg/sı) YAPIMCILAR: GİŞE BAŞARIDIR MEHMET SOYARSLAN Özen Film'in sahibi Bir yönetmen çıkar, kendi bunalımını yani kişisel filmini çekmek ister. Yapımcı da bunu projelendirip maliyetini, izleyici kitlesini, ne kadar para kazanacağını belirler. Yönetmene bu projeyi sunar ve "Bu işi yaparsak canımız yanar" ya da "Bu iş tutar" der. Bunları söyleyince, "Yönetmen kitle kaygısı gütmez" diyenlere filmleri izlenmediğinde ağlamasınlar diyorum. Sinema, edebiyat gibi değü, yatırım ve organizasyon işi. Kitle sanatı. Ağır Roman'ın finalini bu nedenlerle değiştirttim. Romanda kahraman bile boşu boşuna ölüyordu. Müjde Ar, "Hep kötüler mi kazanacak" diyerek kendini ve kötü adamı yaktı, çok da alkış aldı. lnsanlara umutsuzluk gösterirsen sinirleniyorlar, çare önerisi getirirsen mutlu oluyorlar. Dağıtım şirketi olarak salon sahibine garanti verirsen dağıtım yaparsın. Salon sahibinin de seçimleri var, daha az isteyebilir ve daha az salonda oynatabilir. Çünkü dağıtımeı ve salon sahibi halkın neyi sevip neyi sevmediğini daha iyi biliyor. Devletin kültür politikasına gelirsek; biz devletten "vergi şemsiyesi" istedik. Bunun kapsamı da şu; vergi borcu ortaya çıktıktan sonra, şirket bir sinema filmine ya da sanata yatırım yaparsa, bu ödenmiş vergi sayılsın. Çok güncel iki sorunumuz da şu: Sinema meslek alanı olarak tanınmıyor, reklamcılarla birlikte anılıyoruz. Bu da bizim ticaret odası gibi oluşumlarda temsil hakkımızı bitiriyor. Bir diğer sorun da belediye encümeninin yeni aldığı bir kararla sinema gösteriminin gece birden sonra yasaklanması. Orfi idare mi var anlamıyorum ki! BKM Türkiye'de yerli film izleme oranındaki artışları hangi etkenlere bağlıyorsunuz? Geçen yıl 188'i yabancı, 16'sı Türk 204 film vizyona girdi. Türk filmleri toplam gişe hasılatının yüzde 38.75'inielde etti. BKM Film yapımı olan G.O.R.A. ve Vizontele Tuuba bu hasılatın yüzde 25'ini aldı. Gişe, seyircinin talebinin tek göstergesi ve Türk seyircisinde yoğun bir yerli yapım talebi var. G.O.R.A. maliyeti en yüksek filmlerden biriydi... G.O.R.A. nıalıyet ve gişe hasılatında bir rekora imza attı. Hasılat: 8.995.000 Dolar, maliyet: 7.260.000 Dolar. TMSF'ye devredilmiş film, tüm yükümlülükler üstlenilerek BKM tarafından satın alındı. Yoğun post prodüksiyon döneminin sonunda 3.993.273 izleyici ile kapanışı yaptı. Fimin korsanı, film vizyona girdikten 5 hafta sonra çıktı. Emniyet, AMPEC ve BKM'nin işbirliği ve yoğun çabaları ile engellenen korsan DVD gişe hasılatını da olumlu yönde etkiledi. İLK ÜÇ GÜN REKORLARI I.G.O.R.A.: 716.965 2. Asmali Konak: Hayat: 663.273 3. Vizontele Tuuba: 504.219 Sinemaya 4 milyon YTL'lik teşvik Sinema salonlarının, belediyeye ödemeleri gereken rüsumların tahsili, 2004 Mart'ında yapılan bir yasa değişikliğiyle mümkün oldu. Maliye Bakanlığı'na yatırılmaya başlanan paralar sayesinde fonda 6 milyon YTL birikti. Fonun dağıtımı için oluşturulan ve başkanlığını Kültür Bakanlığı Telif ve Sinema Genel Müdürlüğü'nün yaptığı 9 kişiden oluşan kurul geçen hafta toplanarak 270 projeyi değerlendırdi. Bu projelerden 44'ü 35 mm. sinema fİlmi, gerı kalanı da belgesel. Kurul, 22 sinema filmine 4 milyon YTL dolayında fon dağıtılmasına, fonun geri kalanıyla da belgesel projelerinin bir kısmının destcklenmesine karar verdi. Kurul kararı Kültür Bakanı'nın onayını bekliyor. SON 1 YILDATÜRK FİLMLERİ Film sayrsı: 16 Toplam filmdeki payı: % 7.84 Bilet Satışı: 11.443.496 Toplam biletteki payı: % 38.75 (Kaynak' Warner Bros Türkiyc)