Katalog

‘ANNEMI GÖRDÜĞÜNÜZDE ONU DANSA KALDIRIN’ Joan Baez ve hatırlamanın şiiri! HATIRLAMANIN VE olanın içindeki kalıcılığı açığa çıkarıyor. Bu yaklaşım kitabın bütününe yayılan bellek duygu- ÇAĞRIŞIMIN suyla birleşiyor. Baez’in şiirlerinde geçmiş, geride kal- IZINDE DIZELER... mış bir zaman dilimi değil, bugünün içinde yeniden ku- Baez’in şiirleri, müzikte- rulan bir deneyim. ki yorum gücünü bu kez di- lin ritmine taşıyor. KIŞISEL BIR ANLATIDAN EVRENSEL Dizeler çoğu zaman belir- BIR DUYARLILIĞA AKTIVIST ŞIIRLER! li bir yapıya yaslanmak ye- Kitaba adını veren şiirde bu düşünce açık biçimde di- rine, hatırlamanın ve çağrışı- le geliyor: “Denilir ki ruhun sabit bir yaşı yoktur/ değiş- mın izinde ilerliyor. miş koşullarının içine uyandığında./ Ama bence yaş/ ola- “Şiir ve Ben” başlıklı şii- ğanüstü bir şansın/ sabit bir anıdır.” rinde de bu yaklaşım açıkça Bu dizelerde annenin gençliği, geçmişte kalan bir sah- görülüyor: ne değil, bellekte sürekli yeniden kurulan bir varlık. Şiir, Şiir, kendiliğinden ortaya bu anımsama halini sabitleyen bir araç. çıkan bir hal olarak beliriyor. Baez’in şiirlerinde bireysel olan ile kolektif olan ara- Kitap boyunca imgeler bir sındaki sınır geçirgen. İsveçli tenor Jussi Björling’e gön- duygu alanı açıyor. dermeler bir dönemin estetik dünyasını çağırıyor. “Denizcinin Son Rüyası”nda Bu tür referanslar, şiiri kişisel bir anlatı olmaktan çıka- Hokusai’nin dalgasına yapılan gönderme, kar, rarak daha geniş bir kültürel bağlama yerleştiriyor. köpük ve insan bedeni iç içe geçerek dağıl- Baez’in kimliği de bu noktada dizelerinin arka planın- maya başlayan bir zaman hissine dönüşüyor. da belirginleşiyor. Bu çözülme duygusu, Baez’in şiirlerin- Sivil haklar hareketinden Vietnam karşıtı protestolara de sıkça karşılaşılan bir yapı kuruyor: zaman, uzanan politik geçmişi, şiirlerinde doğrudan bir söylem hatırlama anlarında yoğunlaşıyor. yerine bir duyarlılık biçimi olarak hissediliyor. Bu nedenle şiirler, dünyayı algılama biçimini dönüştü- BUGÜNÜN IÇINDE YENIDEN ren bir etki yaratıyor. Dili de bu yoğunluğu sade bir yapı VEDAT ARIK KURULAN BIR DENEYIM! içinde taşıyor. Baez’in yalın şiiri, okundukça yeni anlam- Baez’in şiirlerinin dikkat çeken yönlerin- lar, çağrışımlar üretiyor. den biri de gündelik olanla kurduğu ilişki. DUYGU AYDEMİR Annemi Gördüğünüzde Onu Dansa Kaldırın da bu yö- “Genç Güzel Annem” şiirinde, büyük anlatılar yerine nüyle sonuçlara ulaşmaktan çok, okuru bu sürecin içine küçük ayrıntılar öne çıkıyor. Bir annenin ev içindeki dü- Usta sanatçı Joan Baez’in Pelin Batu’nun çevirisiyle davet ediyor. n İnkılâp Kitabevi tarafından yayımlanan Annemi Gördü- zeni, alışkanlıkları, haftalık ritmi... ğünüzde Onu Dansa Kaldırın adlı kitabı, bir şarkıcının Bu ayrıntılar yalnızca bireysel bir yaşamı değil, bir dö- Annemi Gördüğünüzde Onu Dansa Kaldırın şiire yönelmesi olarak okunmaktan çok, sesin başka bir nemin sessiz sürekliliğini de görünür kılıyor. / Joan Baez / Çeviren: Pelin Batu / Inkılâp formda devamı gibi ilerliyor. Baez burada dramatik olanı büyütmek yerine, sıradan Kitabevi / 184 s. / 2026. MANSUR FORUTAN’DAN ‘RIFF - 20. YÜZYILDA POPÜLER MÜZIK’ “Elvis’ten önce hiçbir şey yoktu.” John Lennon’ın bu cümlesiy- yoların gençliği sokağa çıkardığı anlardan TDK kasetlerin manye- le başlayan büyük patlama, sadece bir müzik türünün değil, mo- tik bantlarında saklanan hatıralara; 45’lik plakların her iki yüzün- dern insanın kendini ifade etme biçiminin de miladıydı. deki toplumsal değişimden listelerdeki yüzlerce ikonik albüme Mansur Forutan, Doğan Kitap tarafından yayımlanan Riff - 20. kadar her şey sayfalarda yerini alıyor. Yüzyılda Popüler Müzik adlı kitabında, 50’lerin o ilk asi tınıların- Riff - 20. Yüzyılda Popüler Müzik, bir tasarımcının gözüyle çizil- dan 90’ların dijital devrimine kadar uzanan gürültülü bir yüzyılın; miş, bir müzik tutkununun kalbiyle yazılmış ve bir mühendisin ti- tasarım, teknik ve ruh arasındaki o görünmez bağlarını inceliyor. tizliğiyle kurgulanmış 500 sayfalık bir senfoni. O yılları yaşayan- İlk Walkman ve elektrogitarını 80’lerde edinen, 90’larda medya lara ve hiç duymamış olanlara... n sektöründe dergiler yayımlayan, yazılar yazan Forutan, Pop’un tarihini, Rock’n Roll’un ruhuyla anlatıyor. Riff - 20. Yüzyılda Popüler Müzik / Mansur Forutan / Riff aslında bir nevi arkeolojik kazı çalışması. Transistörlü rad- Doğan Kitap / 496 s. / 2026. AHMET ÖNEL’DEN ‘TAVŞAN TEMRINLERI’ hmet Önel’in okuyucuları yalnızca bir hikâyeye Önel’in teatral yapıda kaleme aldığı us- Başlığındaki “temrin” (alıştırma) sözcü- değil; hikâye kurmanın sancısına, yazarlığın aç- talıklı diyaloglarda, yazar ile yayıncı arasın- ğü, metnin poetikasını ele veriyor: Bu me- A mazlarına ve metnin içindeki iktidar ilişkilerine daki atışmalar, edebiyat dünyasının geri- tin, bir sonuca ulaşmış, tamamlanmış bir davet ettiği bir anlatı Tavşan Temrinleri (Pikaresk Yayınları). yapıdan çok; yazma eyleminin kendisini limlerini açığa çıkarıyor: deneyen, yoklayan, yer yer başarısızlığı da Yüzeyde sade görünen bir düzenek üzerine kurulu: Sipariş metinler, piyasa beklentileri, sa- içine alan bir süreç. “Bir yazar, bir yayıncı, bir eş”. Ancak bu üçlü, karakter ol- dakat ve “yazarın özgürlüğü” meselesi... manın ötesine geçerek edebiyatın üretim sürecinin üç “Tavşan” ise masal dünyasının, çocuklu- Diğer yandan eş figürü, metnin en güçlü temel dinamiğine dönüşüyor: “Yaratım, piyasa, eleştiri”. ğun ve kaçışın sembolü olarak metnin için- eleştirmeni hatta kimi zaman vicdanı. de dolaşıyor ama hiçbir zaman tam anla- Kitabın açılışındaki “kar” sohbetinde basit bir doğa ola- İlerleyen bölümlerde metnin metaforik mıyla ele geçirilemiyor. yı üzerinden çocukluk, sınıf farkı, nostalji ve ideolojik ba- merkezi olan bir tren yolculuğu devreye gi- Sonuç olarak yazarlık, eleştiri, okurluk ve kış açıları iç içe geçiyor. Diyaloglarda, iki eski dostun riyor. Yazarın trende karşılaştığı kadın, hem piyasa arasındaki karmaşık ilişkileri incelik- gündelik konuşmaları içinde büyük tartışmalar gelişiyor. bir okur figürü hem de dış dünyanın temsil- le işlediği Tavşan Temrinleri’nde şu soruyu Metnin dikkat çekici yönlerinden biri de yazılma süre- cisi olarak okunabilir. gündemde tutuyor Ahmet Önel: “Yazmak cini sahneye koyması. Yazarın yazamadığı bir çocuk kita- Akıcı ve yer yer oyunbaz bir tonla kale- nedir ve neden bu kadar zor, bu kadar vaz- bı zamanla bir yetişkin anlatısına evriliyor. me aldığı kitabında, yazarlık ile okurluk iliş- geçilmezdir?” n “Çocuklara yazmak mı daha zordur, yoksa yetişkinlere kisini de sorguluyor yazar: “Bir yazar, oku- mi?”, “Pedagojik kaygı, estetik kaygının önüne geçmeli run yargısından ne ölçüde bağımsız olabilir? Okur geri Tavşan Temrinleri / Ahmet Önel / Pikaresk Yayınları / 135 s. / 2026. midir?” soruları metnin alt katmanlarında yer alıyor. bildirimi bir ihtiyaç mı, yoksa bir tehdit midir?” 14 30 Nisan 2026