Katalog

Salı 27 Kasım 2018 16 Ölüler konuşmak ister ‘Madam’ Erdal Ozan Metin’in yazıp yönettiği, koreografisini Deniz Atlı’nın yaptığı, Naz Göktan’ın oynadığı ‘Madam’ Ankara’nın yeni tiyatrosu Sahne 367’de oynanıyor Melih Cevdet Anday’ın ‘Ölüler Konuşmak İsterler’ ve ‘Yarın Başka Koruda’ oyunlarında şu replikler yer alır: ‘...ölüler konuşmak isterler. Alışkanlıkla...’ (ÖKİ) / “... öldükten sonra bir iki an kendini yaşıyor sanmış... Yaşadığından değil, alışkanlıktan. Yaşamaya çok alışmış da ondan. Alıştığı için de bağırmış, ‘yaşıyorum’ diye” (YBK). Anday’a göre, bireysel varlığını iki ayrı yönden yok etmeye çalışan ‘toplum’a ve ‘ölüm’e karşı, insanın gerçekleştirebildiği tek somut eylem ‘konuşma’dır. ‘İnsan’a yaşamış olmak yetmez, ille de anlatmak ister. Öldükten sonra bile... Konuşma, insanın kendi varoluşunu dünyaya kanıtlama yolundaki acıklıgülünç çabasıdır. Edith Piaf’ın serüveni ‘Madam’ başlıklı sahne yazısının altında imzası olan Erdal Ozan Metin işte bu çabayı bir oyun boyunca somutlaştırıyor. ‘Yaşama’ olgusuna aynı zamanda hem bir ‘övgü’ hem de bir ‘ağıt’ niteliği taşıyan bu tek kişilik oyunun kişisi ünlü Fransız şarkıcı, ‘şanson’ların unutulmaz yorumcusu Edith Piaf’tır. Seyirciye ‘ölmüş’ biri olarak seslenen Piaf, bir saat süren oyun boyunca, içinden Dünya Savaşı’nın da geçtiği serüvenini, bir yandan 20. yüzyılın ‘idol’ sanatçılarından biri olarak, öte yandan da çocukluk ve gençlik döneminde sokakları tanımış, annesiz, çocuksuz, yitirilmiş sevgilinin acısıyla mutsuz, sağlıksız bir bedene tutsak bir ölümlü olarak, bunların tümünü de bir ‘iç ses’e indirgeyerek anlatıyor. Küçücük bedenini ve ezik kimliğini tanrı vergisi bir sesle yücelten ‘kaldırım serçesi’ne, yaşadıklarının filmlere, oyunlara konu olması yetmiyor... İlle de anlatacak. Çünkü tüm ölüler gibi o da konuşmak istiyor. Yaşamla hesabını kesemeden ölmüş tüm öteki insanlar gibi... “Tanrı mikrofonumun içinde” diyerek başlıyor söze. Mikrofonu yaratan tanrıya, şükrediyor. Çünkü o mikrofon tanrıyla buluşturuyor, bir anlamda da tanrılaştırıyor onu. Acılar her zaman var oysa; unutulmuyor... Son aşamada ise bedenine saldıran ‘dış ses’le hesaplaşmak zorunda. Ama ruhu ele geçmeyecek. Çünkü ‘Tanrı mikrofonun içinde, büyük aşkı Marcel de, onunla aynı günde ölen can dostu Jean Cocteau da, şarkılarını dinleyen bizler de... Yazar Metin’in yönettiği, koreografisini Deniz Atlı’nın yaptığı, Naz Göktan’ın oynadığı ‘Madam’ Ankara’nın yeni açılan ‘genç’ tiyatrolarından birinde, Sahne 367’de sunuluyor. Bilkent Üniversitesi Tiyatro Anasanat Dalı’nı bitiren sanatçıların kurduğu bu topluluk Reşit Galip Caddesi’nde yer alıyor. Yaklaşık 15 basamak inerek dosdoğru 60 kişilik minik salona ulaşıyorsunuz. Sahne ile seyirci uzamı içi içe ve sanırım oyununa göre sandalyelerin yeri değiştiriliyor. Bu mekânın temel özelliği yepyeni malzemeden kotarılmış olması. Genç bir ‘profesyonel’ Genç oyuncu Naz Göktan sahneye yeni adım atan bir sanatçıda görülebilecek acemiliklerin üstesinden rahatça gelebilmiş bir ‘profesyonel’ olarak oyunu soluklandırıyor. Sesi, bakışları, duruşu ve hareket denetimiyle çok çalışılmış, çoğunlukla da doğru çalışılmış bir tiyatro olayını duyarlıkla ve soluklu bir yorumla başarıya ulaştırıyor. Göktan’ı hayranlıkla izliyorsunuz. ‘Madam’ın hem yazarı hem de yö netmeni olan Metin, duygu dozu yüksek bir oyun yazmış. Ne ki, oyununa yüklediği duyguların altyapısını oluşturan Piaf’ın öyküsü, sanki herkes biliyormuş gibi, belirsiz bırakılmış. Bu nedenle, oyunun ilk yarısındaki izleme edimi Piaf’ı yakından tanımayan seyirciyi zora koşuyor. Yönetmen Metin ise Naz Göktan’ın oyunculuğunu, kendi metnini tam istediğince değerlendirmek için kullanmış. Doğrudur, oyuncu bir sahne ‘enstrümanı’dır, ama yorumladığı metnin ‘kölesi’ de değildir. ‘Madam’ yapımında, oyuncunun, performansını metni tam verimle değerlendirme adına, tiyatroculuk egzersizleri boyutuna taşıdığı görülüyor. Sonuç olarak da Piaf’ın can çekişini anlatan son 78 dakika boyunca, seyirci oyundan kopuyor ve bir ‘beceri’ yarışması izler durumuna geliyor. Kısacası, hem metindeki öykünün daha bir açıklığa kavuşturulması, hem de son bölümün kısaltılarak sahnedeki sanatçının, tiyatro egzersizi yaparken ne düzeyde ‘marifetli’ olduğunu gösterme zorunluğundan kurtarılması gerekli. Sahne 367’ye başarılar diliyorum. ‘Piri Reis’ balesi Samsun AKM’de CEMİL CİĞERİM Osmanlı’nın yetiştirdiği önemli değerlerden biri olan denizlerin piri Muhyiddin Piri Bey’in hayatı, Samsun Devlet Opera ve Balesi tarafından bale sahnesine taşındı. “Piri Reis” adlı bale eserinin müzikleri Can Atilla’ya, koreografi ve librettosu Armağan Davran ve Volkan Ersoy’a ait. Piri Reis’in ölümsüzlüğü Eser, Piri Reis’in hayatını görsel şölenle sahneye koyuyor. İki perdeden oluşan eser, 29 Kasım’da Samsun Atatürk Kültür Merkezi Aydın Gün Sahnesi’nde sa natseverlerle buluşacak. Gelibolu’da doğan Muhyiddin Piri, am cası Kemal Reis’in yanında dünyayı gezdi ve ilerleyen dönemlerde üstün denizcilik yetenekleriyle etkilediği Osmanlı paşaları sayesinde Osmanlı donanmasında yer aldı. 15. yüzyılda yaşayan ünlü denizci, Amerika’yı da gösteren dünya haritaları ve “Kitabı Bahriye” adlı denizcilik kitabıyla ölümsüzleşti. Çizdiği haritalarda ve yazdığı kitaplarda gittiği yerleri haritalandırmanın dışında kültürel yapısından da bahseden ünlü denizci, dönemin kültürel coğrafyasına büyük ışık tuttu. l SAMSUN T.C. ŞANLIURFA 1. AİLE MAHKEMESİ’NDEN SAYI: 2018/163 Esas Davacı, AYŞE AKSOY ile Davalılar ASIA ALDADA, CASIM KAÇMAZ, ŞANLIURFA NÜFUS MÜDÜRLÜĞÜ arasında mahkememizde görülmekte olan babalık davası nedeniyle; Davalı ASIA ALDADA’nın adresinin meçhul olması sebebiyle ön inceleme duruşma günü ve saatinin kendisine tebliğ edilemediğinden ilanen tebligat yapılmasına karar verilmiştir.Bu nedenle; HÜKÜM: 1 Tarafların beyanları göz önüne alınarak HMK 317 ve devamı maddeleri gereği yapılması gereken bir eksiklik bulunmadığından tahkikat duruşmasına geçilmesine, 2 Davacı tarafa; delil listesini ibraz etmek, varsa tanıkların isim ve adreslerini bildirmek ve tanıklarını hangi konularda dinletmek istediğine dair beyanda bulunmak ve göstereceği delil listesini karşı tarafa tebliğe çıkartmak, tanık gösterdiği takdirde, göstermiş olduğu her bir tanığı için ayrı ayrı 30.00 TL tanık ücretini,14,00 TL davetiye ve var ise 15.00 TL talimat posta masrafını mahkeme veznesine yatırmak üzere HUMK’ nun 240 ve 324. maddesi gereğince on beş gün kesin mehil verilmesine, kesin mehile rağmen tanık ücretleri, davetiye ve posta masraflarının süresi içerisinde mahkeme veznesine yatırılmaması veya tanıkların duruşma günü hazır edilmeyerek celsenin talikine sebebiyet verilmesi halinde tanıklarını dinletmekten vazgeçmiş sayılarak dosya kapsamına göre karar verileceğinin davacı tarafa ihtarına (ihtarat yapıldı), Davacı taraf delil listesinde tanık göstermesi halinde,dinlenilmeleri içinHUMK’ nun 258. maddesi gereğince meşruhatlı davetiye ile çağrılmalarına, yargı alanımız dışında bulunan tanıklar için beklenilmeksizin talimat yazılmasına 3 Davalı tarafa; delil listesini ibraz etmek, varsa tanıkların isim ve adreslerini bildirmek ve tanıklarını hangi konularda dinletmek istediğine dair beyanda bulunmak ve göstereceği delil listesini karşı tarafa tebliğe çıkartmak, tanık gösterdiği takdirde, göstermiş olduğu her bir tanığı için ayrı ayrı 30.00 TL tanık ücretini,14,00 TL davetiye ve var ise 15.00 TL talimat posta masrafını mahkeme veznesine yatırmak üzere HUMK’ nun 240 ve 324. maddesi gereğince onbeş gün kesin mehil verilmesine, kesin mehile rağmen tanık ücretleri, davetiye ve posta masraflarının süresi içerisinde mahkeme veznesine yatırılmaması veya tanıkların duruşma günü hazır edilmeyerek celsenin talikine sebebiyet verilmesi halinde tanıklarını dinletmekten vazgeçmiş sayılarak dosya kapsamına göre karar verileceğinin davalı tarafa ihtarına (ihtarat yapıldı), Davalı taraf delil listesinde tanık göstermesi halinde,dinlenilmeleri için HUMK’ nun 258. maddesi gereğince meşruhatlı davetiye ile çağrılmalarına, yargı alanımız dışında bulunana tanıklar için beklenilmeksizin talimat yazılmasına 4Tahkikat duruşmasına geçildiğinden davalı Asıa Aldada ya yurtiçi ilanentebligat yapılmasına,masrafın suç üstünden karşılanmasına, 5Davacı vekiline çocuk Yaren Kaçmaz’ın gerçek babasının adı soyadı T.C. Kimlik nosunu bildirmesi için 2 hafta kesin süre verilmesine, Bu nedenle duruşmanın 05/02/2019 günü saat 09:00’a bırakıldığının davalı ASIA ALDADAya ilanen tebliğ olunur. 22/11/2018 Resmi ilanlar: www.ilan.gov.tr’de (Basın: 903354) T.C. KÖRFEZ VERGİ DAİRESİ MÜDÜRLÜĞÜ’NDEN İLANEN TEBLİĞ Vergi Dairemiz mükelleflerine ait Ödeme Emirleri mükelleflerin bilinen adreslerine tebliğ edilememiş olup, 213 Sayılı Vergi Usul Kanun’un 103. 104. 105.ve 106. maddelerine istinaden ilanen tebliğ yapılması gerek mektedir. Bu nedenle, iş bu ilanın yayınlandığı tarihten itibaren (Gazetede yayımlandığı tarihten itibaren bir (1) ayın sonunda tebliğ tarihi kabul edilir.) bir ay içinde mükellef veya vergi sorumlusunun Vergi Dairemize bizzat veya bilvekale müracaat etmeleri veyahut taahhütlü mektup veya telgrafla açık adreslerini bildirmeleri halinde kendilerine süre ile kayıtlı resmi tebliğ yapılacağı aksi halde bir aylık sürenin sonunda tebliğ yapıla cağı ilan olunur. Vergi No TC Kimlik No Soyad Ad Adres Vergi Dönemi Ana Vergi Kodu Takip Dosya No Vergi Aslı Borcu Toplamı 7110137676 52348305910 FİKRET ÖZTÜRK KUZEY MAH ÇİĞDEM SOK NO 32/2 KÖRFEZ 01/201412/2014 0001 – YIL.GEL.V. 2018030914GoP0000035 897,114.70 7110137676 52348305910 FİKRET ÖZTÜRK KUZEY MAH ÇİĞDEM SOK NO 32/2 KÖRFEZ 01/201312/2013 0001 – YIL.GEL.V. 2018030914GoP0000018 650,811.98 7110137676 52348305910 FİKRET ÖZTÜRK KUZEY MAH ÇİĞDEM SOK NO 32/2 KÖRFEZ 10/201412/2014 0032 GEL.GEÇ. V. 2018030914GoP0000047 334,692.93 7110137676 52348305910 FİKRET ÖZTÜRK KUZEY MAH ÇİĞDEM SOK NO 32/2 KÖRFEZ 01/201512/2015 0001 – YIL.GEL.V. 2018030914GoP0000053 307,911.89 Resmi ilanlar: www.ilan.gov.tr’de (Basın: 898320) T.C. ÇANAKKALE 1. ASLİYE HUKUK MAHKEMESİ’NDEN KAMULAŞTIRMA İLANI ESAS NO: 2018/385 Esas KAMULAŞTIRILAN TAŞINMAZIN BULUNDUĞU YER: ÇANAKKALE İLÇESİ: ECEABAT MAHALLE/KÖY: BİGALI ADA NO: 253 PARSEL NO: 20 VASFI: TARLA YÜZÖLÇÜMÜ: 2.260,86 M² KAMULAŞTIRMA ALANI: 628,79 M² MALİKİN ADI VE SOYADI: NADİR OKAN ALTINDOĞAN KAMULAŞTIRMAYI YAPAN İDARENİN ADI: KARAYOLLARI GENEL MÜDÜRLÜĞÜ Kamulaştırmayı yapan davacı idare, malikiyle cinsi ve niteliği yukarıda yazılı taşınmazın kamulaştırma bedelinin tespiti ve tescili için davacı idare tarafından mahkememizin 2018/385 Esas Esas sayısında dava açılmıştır. 2942 Sayılı Kamulaştırma Yasasının 10. maddesinin 4. bendi uyarınca ilan olunur. 09/11/2018 Resmi ilanlar: www.ilan.gov.tr’de (Basın: 902728) kültür TASARIM: İLKNUR FİLİZ Yeni Sesler’de ‘Sohbet I Korero’ Pera Müzesi, “Yeni Sesler” başlıklı müzik projesi kapsamında Suna ve İnan Kıraç Vakfı koleksiyonlarından ilham alan besteci ve müzisyenlerin üretimlerini dinleyiciyle buluşturmaya devam ediyor. Projenin yeni üretimini, besteci ve fagot sanatçısı Burak Özdemir ve Musica Sequenza’nın gerçekleştireceği “Sohbet I Korero” oluşturuyor. 3D ses tasarımı Eser, 18. yüzyıl enstrümanları ile canlı elektronik sesleri bir araya getirerek 3D ses tasarımı ve surround ses efektleri ile zenginleştirilmiş, etkileyici bir tecrübe sunuyor. Ziyaretçilere karanlıkta müzik deneyimi sunan performans, izleyicinin yalnızca sese odaklanmasını sağlayarak, resimlerdeki ses unsurlarını müzik yoluyla iletmeyi hedefliyor. Performans süresince müziğini elektronik enstrümanlar ve barok fagot ile oluşturan Özdemir’e, müzisyen Chang Yun Yoo barok viyola ile eşlik ediyor. Performans, 30 Kasım Cuma günü saat 20:00’da Pera Müzesi Oryantalist Resim Koleksiyonu sergi katında gerçekleşecek. Kulis’te bu ay... Kulis Tiyatro Dergisi KasımAralık 2018 Tarihli 19. Sayısı “Kalas Bulunur, Heves Kaçmasın” başlığıyla çıktı. İKSV’nin ev sahipliğini yaptığı 22. İstanbul Tiyatro Festivali’nin dünyaca ünlü konuklarından; Comedia Dell’Arte ekolünün çağdaş yorumcusu Roberto Latini ile yönettiği “Komik Tiyatro” oyunu, Mourad Merzouiki ile; Işığın ve Dansın buluştuğu “Pixel” gösterisi, Mesut Arslan’la yönettiği sıra dışı yapısı ile dikkat çeken“Gece Sempozyumu” oyunu röportajlarıyla dikkat çeken Kulis Tiyatro Dergisi, festival için rehber niteliğinde bir bölüm hazırladı. Sayının dosya konusu ise “Türk Tiyatrosunda Karakter” olarak belirlendi. Hülya Demirkıran’ın kaleme aldığı dosyada sanatçı, oyuncu, eğitmen Muhammet Uzuner, Devlet Tiyatrosu sanatçılarından Ali Ragıp İpin ve yazar eleştirmen İhsan Ata’nın görüşlerine yer veriliyor. Kapakta Taşra Kabare Kabare tiyatrosunu yeniden canlandırmak için çıktıkları yolda ikinci yılın sonunda dikkatleri çekmeyi başaran Taşra Kabare, belleğimizde güzel yerleri işgal etmiş kabare geleneğini yeniden hatırlatmaya başlattı. Bu süreç, Taşra Kabare’nin kurucuları Nergis Öztürk ve Cemal Toktaş’la yapılan bir röportajla kapağa taşındı. ‘Elektronika’ yüksek bpm ile İstanbul Devlet Opera ve Balesi’nin modern dans proje grubu MDTist5 Aralık 2018’de “Elektronika” ile prömiyer yapıyor. “Elektronika”da 3 eser bulunuyor: Topluluk dansçı ve koreograflarından Evrim Akyay’ın MDTist için yaptığı ikinci dinamik grup çalışması olan “Hadi”; yurtdışında yaptığı işlerle son zamanlarda çok talep gören Türk asıllı İhsan Rüstem’in daha önce “Akdeniz” programının içinde sahnelenmiş olan popüler eseri “Mantra” ve Dünya’nın son yıllarda çağdaş sanat nabzını hızlandıran Güney Kore’den, koreograf DongKyu Kim’in MDTist üzerine çıkardığı özgün parçası “Heyecan”. “Elektronika” 5 ve 9 Aralık tarihlerinde Beşiktaş Belediyesi Süleyman Seba Kültür Merkezi’nde (eski Fulya Sanat Merkezi) izlenebilir. Boğaziçi’nde Brahms Coşkusu Boğaziçi Üniversitesi Albert Long Hall konserlerinin 28 Kasım Çarşamba akşamı konuğu Bozok Quartet ve piyanist Gökhan Aybulus. Bozok Quartet konserde M.Ravel ve D.Schostakovich’in “Dörtlü”lerini ve J.Brahms’ın “Piyanolu Beşli” eserlerini seslendirecek. Ankaralı sanatçılar; Tayfun Bozok (1.Keman), Derya Bozok (2.Keman), Evren Bilgenoğlu (Viyola), Erkan Özbek’ten (Çello)’dan kurulu topluluğa bu konserde Moskova Çaykovski Devlet Konservatuvarı’nda lisans ve yüksek lisans öğrenimini tamamlayan, doktora çalışmalarını Prof. Sergey Dorenski ile aynı okulda sürdüren Aybulus da katılıyor. C MY B