Catalog

l l l Ekonomi: Jale Özgentürk Haber Merkezi: Can Uğur Mali ve İdari İşler Müdürü: Osman Selçuk Özer İmtiyaz Sahibi: CUMHURİYET VAKFI adına l Reklam Genel Müdürü l l Eğitim: Figen Atalay Spor: Cumhur Önder Arslan l Yaygın süreli yayın Baskı: İstanbul: İleri Basım Mat. Amb. Reklam Tanıtım Yayın ve Teknik Hiz. Tic. A.Ş. ALEV COŞKUN l Evsun Sinem Alkan Yenibosna Merkez Mh. 29 Ekim Cd. A1 Apt. No:5/902 Bahçelievler-İstanbul (Vizyonpark 2. Plaza B-1 Blok Fotoğraf: Uğur Demir l 27 EKİM 2026 SAYI: 36907 Kat:9 No:81-82) Tel: 0212 454 32 90-0212 454 34 83. Ankara : İleri Basım mat. Amb. Reklam Tanıtım Yay. l Genel Yayın Yönetmeni Sorumlu Yazıişleri Müdürü: Betül Berişe Reklam Yönetimi: Yenigün l ve Teknik Hiz. Tic. A.Ş Saracalar mh. 57. cd. no: 21/A Akyurt/Ankara Tel : 0312 353 29 61. İzmir: İleri Basım Yayımlayan ve Yönetim Yeri: Yenigün Haber Ajansı Basın ve Yayıncılık AŞ. Mine Esen Haber Ajansı Basın ve Yayıncılık Ankara Temsilcisi: Sertaç Eş mat. Amb. Reklam Tanıtım Yay. ve Teknik Hiz. Tic. A.Ş Fatih mh. 1199 sok. no:1/7 Sarnıç-Gaziemir/İzmir Tel Yeşilce Mahallesi Emektar Sokak No: 7/A Kâğıthane/İstanbul l Genel Yayın Koordinatörü AŞ. Yeşilce Mahallesi, Emektar : 0232 483 96 60. Adana: İleri Basım mat. Amb. Reklam Tanıtım Yay. ve Teknik Hiz. Tic. A.Ş Levent mh. Tel: (0212) 343 72 74 (20 hat) Faks: (0212) 343 72 64 Ege Bölge Temsilcisi: Mehmet Şakir Örs l Sokak No: 7/A Kâğıthane/İst. 1791 sok. no: 33/A Yüreğir/Adana Tel : 0322 346 36 25. Trabzon: İleri Basım mat. Amb. Reklam Tanıtım Hakan Akarsu e-posta: posta@cumhuriyet.com.tr Uets: 25999 - 15079 - 37611 Yay. ve Teknik Hiz. Tic. A.Ş Organize sanayi Bölgesi no: 2 Arsin/Trabzon Tel : 0462 711 40 20. Tel: (0212) 343 72 74 (20 hat) Yayın Kurulu: Alev Coşkun (Başkan), Emre Kongar (Bşk. Yrd.), Yazıişleri Müdürleri l Ankara Temsilciliği: Güzeltepe Mahallesi, Abidin Daver Sokak, No: 14 Çankaya/Ankara Dağıtım: Turkuvaz Dağıtım Pazarlama A.Ş. Faks: (0212) 251 98 68 Işık Kansu, Miyase İlknur, Mine Kırıkkanat, Zülâl Kalkandelen, Tel: (0312) 442 30 50 l Ege Bölge Temsilciliği: Halit Ziya Bulvarı 1352 Sok. 2/3 Cumhuriyet’te yer alan haber, yazı ve fotoğrafların yeniden yayım hakkı saklı tutulmuştur. İzin alınma- Özgür Soyer Cafer Kurt reklam@cumhuriyet.com.tr Pasaport - İzmir. Tel: (0232) 441 12 20 Mine Esen, Özlem Yüzak dan ve kaynak göstermeksizin yayımlamak Basın Kanunu gereğince hukuki ve cezai yaptırıma tabidir. Uluslararası Antalya Altın Portakal Film Festivali’nde ‘ulusal film yarışması’ heyecanı Onurlu yaşamın izinde ürkiye’nin en büyük film festivallerinden, Türk Tsinemasının en önemli JÜRİDE duraklarından Uluslararası ‘Vatan, millet ve Antalya Altın Portakal Film GÖREV mehmet S. Festivali sinemaseverlerle aman cumhuriyet’ için buluştu. 63’üncüsü yapılan DEĞİŞİKLİĞİ festivalin “ulusal film yarışması” Ba Hçeşe Hir Koleji, Cum- Bahçeşehir Koleji icra Kuru- FeSTiValin “ulusal uzun metraj heyecanı ise dün gösterilen huriyetin 103’üncü yılı- lu Üyesi Semra Yücel, Bah- film yarışması”nda jüri üyesi iki filmle başladı. Festival nı “Vatanın istikbali, Mil- çeşehir Koleji Genel Müdürü müzisyen Rahman Altın, özel letin istiklali; Cumhuriyet” Dr. Özlem Koç, Bahçeşehir kapsamında senaryosunu Nazlı temalı bir konserle kutla- Üniversitesi r ektörü Prof. sağlık sorunu nedeniyle görevini Pınar Ünlü ve Nihan Belgin’in dı. 24 farklı kampüsten 600 Dr. esra Hatipoğlu, genel müzisyen Gökhan Kırdar’a yazdığı, Biket İlhan’ın yönetmen öğrenci ve 100 öğretme- müdürlük yöneticileri, aka- devretti. Bu değişiklikle Derviş nin aynı sahnede buluştu- demisyenler, öğretmen- koltuğunda oturduğu “Tatlı Zaim’in başkanlığını yaptığı seçici ğu 700 kişilik organizasyon- ler, öğrenciler ve veliler ka- Maya” dünya ilk gösterimini, kurulun diğer isimleri ise şöyle: da, istiklal Marşı’nın 10 kı- tıldı. Gece, saygı duruşun- Ragıp Türk’ün senaryosunu Aylin Zoi Tinel, Elif Demoğlu, tası görsel bir şovla sahne- da bulunulması ve istiklal yazıp yönettiği “Taş ve Tüy” ise ye taşındı. Zorlu PSM Turk- Marşı’nın okunmasıyla baş- Fatih Artman, Meryem Uzerli, cell Sahnesi’nde yapılan ladı. Organizasyonun sanat Türkiye ilk gösterimini yaptı. Sırma Bradley ve Gökhan Kırdar. ve Ömer Vatanartıran’ın yönetmenliğini Yasin Soy “Taş ve Tüy” sunuculuğunu, Cem üstlendi. Müzik, dans ve di- Hoşgörüsüzlük Kurtoğlu’nun anlatımını jital şovların harmanlandığı Oyuncu kadrosunda Ayça önyargılarımızdan azade, gi gördüm. Şimdi İngiliz ola- ailenin gözetiminde olan üstlendiği geceye; Bahçe- gecede, vatan ve bağımsız- şehir Uğur eğitim Kurum- lık ruhunu yansıtan marş- Bingöl, Cansu Tosun, Suna farklılıklarımızla bir arada rak konuşacağım, 52 se- oğlu Uğur’u (Ersen Karagöz) ları Başkanı enver Yücel ve lar hep birlikte seslendirildi. Yıldızoğlu, Emre Altuğ, Erdem yaşayabilme özlemi. Ancak almak isteyen Nazire’nin ne sonra biraz zor oluyor Kaynarca, Gökberk Yıldırım, filmdeki zaman, mekân ve (Melda Tuzluca) hikâyesi. ama; Türklerdeki misa- Erdem Ergüney ve Fatih Serdar devamlılık sorunları, seyir İlk filmi olmasına karşın, firperverliği, insanı ol- Berksoy ailesinden Yılmaz’ın olduğu “Tatlı Maya”; zevkini oldukça düşüren filmin ilk dakikalarından duğu şekilde kabul et- küçük bir kasabada fırın işleten unsurlar. Kadrajları, “kör göze itibaren seyirciyi filmde meyi ben hiçbir yer- Nazan (Ayça Bingöl) savaştan İstanbul Modern’e bağış parmak” diyalogları, müzik tutmayı başarıyor Ragıp de görmedim! Çok kaçan ve eşi yaşamını yitiren kullanımı; sinema filminden Türk. Tutarlı ve ne farklı ülkelerde yaşa- Sa Hne sanatlarından Rana (Cansu Tosun), kasabanın çok ana akım bir televizyon anlatmak istediği açık dım; Avustralya’da, görsel sanatlara, Yunan kökenli terzisi Maria kanalının, “primetime” dizisinin olan senaryosu, oyuncu yönetimi İngiltere’de, Fransa’da, sinemadan edebiyata (Suna Yıldızoğlu), Nazan’a bir bölümünü andırıyor. ve sinematografisiyle 63’üncü İspanya’da. Bunu hiçbir yerde uzanan geniş bir saplantılı bir şekilde bağlı olan Gösterimden sonra yapılan söy- Altın Portakal’ın şimdilik görmedim. Fakat son senelerde seçkiyle Semiha eski eşi Sami (Erdem Ergüney), leşide, Suna Yıldızoğlu’nın film- parlayan yıldızlarından. “Taş sosyal medyada görmeye başla- Berksoy’un 70 yılı aşan genç zabıta memuru Ali (Erdem deki “kötülük” kavramına, sos- ve Tüy”; Nazire, hurdacı Selami üretimini, İstanbul dım. Bu insanlar hakikaten kö- Kaynarca) ve kasabanın “deli yal medyanın kullanımı (Özgür Meriç) ve Mami’nin Modern’de bir araya tüler, kötü ruhlu insanlar. Ken- getiren “Semiha bilgesi” (Emre Altuğ) üzerinden kendi ya- (Onur Gözeten), İstanbul’un arka dilerine bir alan bulmuşlar ve bu Berksoy: Tüm Renklerin çevresinde ilerleyen, bir şamını örnekleyerek ve unutulmuş mahallelerinde alan, bizi umutsuz yapıyor. Dün Aryası” sergisinin auf Naxos (Otoportre)” göç ve hoşgörüsüzlük değinmesi ise dik- yoksulluk içindeki yaşamlarını korteje çıktık ve ben eski, sevdi- adlı yapıtın İstanbul süresi 22 Kasım’a kadar hikâyesi. Filmin kat çekiciydi. Yıldı- onurlarıyla sürdürme çabasının ğim Türkiye’yi gördüm” uzatıldı. Modern Koleksiyonu’na ana anlatısı, Suriye zoğlu şunları söy- hikâyesi. Üst sınıfın alt sınıfla Kapanışına yaklaşan bağışlanacağı açıklandı. Yoksulluk içinde… iç savaşıyla (2011) ledi: “Ben 1974’te olan çatışmasını açık bir 1998 tarihli, kumaş sergi, sanatçının kızı, Türkiye’nin yakın Türkiye’ye gel- Günün ikinci ulusal film gerçekçilikle anlatıyor Ragıp tiyatro sanatçısı Zeliha üzerine yağlıboya geçmişindeki dim ve bu yarışması filmi “Taş ve Tüy”, Türk. Tam bu noktada Melda Berksoy’un katılımıyla tekniğiyle ürettiği yapıt, en önemli sosyal med- erkek şiddetinin mağdur Tuzluca, Özgür Meriç ve Onur gerçekleştirilen özel Berksoy’un geleneksel sorunlarından ya çıkınca- bıraktığı ve bu nedenle yaralama Gözeten’in oyunculuklarını turda anlamlı bir bağış resim malzemelerinin birisi olan ya kadar suçundan bir süre cezaevinde kutlamak gerekiyor ancak bazı duyurusuna da ev sınırlarını sorgulayan “sığınmacı ben sade- tutuklu yaşayan, cezaevinden sahnelerde oyuncuların bazı sahipliği yaptı. Semiha ve gündelik yüzeyleri ce ve sa- çıktıktan sonra yetiştirme sözcüklerinin anlaşılmadığını da sorunu” Berksoy’un özgün çarşaf özgün birer ifade alanına “Tatlı Maya” dece sev- yurdunda bulunan ve korucuyu söylemek gerekiyor. bağlamında, resimleri serisinden dönüştüren yaklaşımını 1998 tarihli “Ariadne yansıtıyor. . İstanbul Tiyatro Festivali Strasbourg “Genelde benim oyunlarımda insanla- mından ışık tasarımına, müzik ve ses tasa- üç haftada 200 bin inciyle tek tek Ulusal Tiyatrosu yapımı olan “Lac- rı buluşturan mekândır. Burada ise yapı- işleyerek kaplayacak olan Abdul rımına, cansız mankenlerin zarafetle taşıdı- 30rima” ile açıldı. Tiyatronun direktö- lan iş, yani gelinliktir. Bu gelinliğin görü- ğı giysilerin tasarımına kadar her şey çalış- körlüğün eşiğindedir. Tamamlayamaz rü olan Caroline Guiela Nguyen’in 2024’te nürlüğü onun üstünde çalışan insanların işini ve arkasında duran Hintli işvereni ma koşullarının gerginliğini, gerilimi vurgu- yazdığı ve yönettiği oyun; Avignon’dan baş- görünmezliği ile bir tezattır.” Nguyen, söz Manaj’a rağmen, derhal işten atılır büyük luyor sanki. layarak katıldığı uluslararası festivallerde ve konusu insanlara yönelik olarak bir tür patronun emriyle. Abdul’un bu acımasız Odeon, BAM, Barbican gibi tiyatrolarda ses çoklu anlatım sistemi benimsemiş. Bir gerçeği ekrandan duyduğu andaki sessiz Gözyaşları ve boşluk, hiçlik getirmiş bir çalışma. Ne güzel ki bu yıl da başka deyişle; bu kişilerin hem üzerinde tepkisi, çaresizlikle yüzünü ekrandan Oyun boyunca, sıklıkla New York ve ENKA Sanat’ın gösteri sponsorluğu, Zor- çalıştıkları gelinlikle adeta bütünleşme- kaçırması, başını çevirmesi kuru Londra’dan ekran aracılığı ile atölye lu PSM’nin mekân sponsorluğu ve Fransız leri, hesaplaşmaları ve bu süreçte yaşa- gözyaşlarının en çarpıcısıdır belki de. ‘l acrima’ 30. istanbul şefi Marion’a baskı uygulayan kaba bir Kültür Merkezi’nin işbirliğiyle İstanbul’da da nanlar, hem de kişisel sorunlarıyla yüz- Ama çark böyle dönmektedir. Duvak mı? işveren, asla esnetilmeyen uzun çalışma seyirciyle buluştu. leşmeleri “Lacrima”nın temasını oluştu- Elbette ki tamamlanacaktır bir biçimde, saatleri ve bu arada genç kadının özel Tiyatro Festivali’nde… “Lacrima” Latincede “gözyaşı” anlamına ruyor. Her iki düzlemde de birbiriyle ke- çalışanları feda etmek gerekse de... yaşamında aynı yerde çalışan eşinin geliyor. Bir İngiliz prensesi için sipariş veri- sişen politik, estetik ve kültürel sorgula- “Lacrima” sömürü ve istismar sa ve Hindistan arasında kurulan üçgen şiddetiyle yüzleşmesi, kızının bunalımları, len ve sadece 27 dakika sürecek bir kilise malar... yöntemlerinin, hak/hukuk/adalet küreselleşmeye dair ipuçları verirken bu yaşadığı ruhsal ve bedensel rahatsızlığın töreninde gözleri kamaştıracak, sonrasın- Paris’teki modaevinde atölye şefi ko- kavramlarının masaya yatırıldığı çok konunun önemli isimlerinden Manfred B. kaynağını oluşturuyor. Gözyaşları sanki da da Prenses Diana ve Prenses Kate’in numunda olan Marion tarafından imzala- katmanlı bir oyun. Farklı düzlemlerde ele Steger’in sözünü ettiği; bölgesel ve ulus- bir boşluğun, hiçliğin simgesi olarak dillere destan gelinlikleri yanında yerini ala- nan sözleşmeyle sekiz aylık hızlı bir çalış- alınan ekonomik, politik, toplumsal ve lararası uzamsal sürekliliğin de işaretlerini belirleniyor. Öte yanda, gözlerinin cak olan bir gelinlik ve de muhteşem duva- ma süreci başlar ve de moda dünyasının kültürel sorunların işlenmesi anlamında veriyor. Modaevinden başlayarak ama as- giderek zayıfladığının farkında olan ğının hikâyesi. İşte bu duvak hikâyesi, üç acımasızlığı atölyede olduğu kadar, şehir- da başarılı bir yapım. Bu başarıda elbette lında bu alanı da içine alarak dönen bas- Alançon’daki dantel örücüsü Therese, saatlik bir süre içinde, “lüks ve emek” ara- ler ve ülkelerarası iletişimsizlikte de kendini ki Caroline Guiela Nguyen’in yanı sıra kı çarkı sonuçta “otorite” ya da hegemon- bu geleneğin son temsilcilerinden biri sındaki uçurumun, ilişkinin, çelişkinin özü- gösterecektir. Bu arada, “Lacrima”nın gi- başta Maud La Greveec, Liliane Lipau, ya olayının çeşitli şekillerde yansıması ola- olduğunun bilincindedir ve Avustralya’da rift yapısına dair şu önemli hususa da dik- Charles Vinoh İrudhayaraj olmak üzere ne yönelik tartışma alanları açıyor. Paris’te rak değerlendirilebilir kuşkusuz. hasta torununu, ailesini nasıl ayakta ünlü bir modaevinde başlıyor ve dantel iş- kat çekmek gerekir: Kameraların eşza- tüm oyuncuların ve de sahne tasarımında tutacağının muhasebesini yapmaktadır. çiliği ile anılan Normandiya bölgesinde- manlı kullanımı sahnedeki eylemi hem ya- Paola Secret’tan Jean Baptiste Görünürlük ve Bu hızlı ve sert çalışma temposu içinde ki küçük Alençon şehrine uzanıyor. Oradan kın planda hem de coğrafi olarak uzak Cognet’e, Jeremie Papin’e oyuna boyut görünmezlik tezatı da Hindistan’ın batı kıyısına iniyor; inciyle noktalardan aynı anda göstererek izleyi- hiç de kolay değildir bu. Kuşkusuz katan teknik ekibin payları büyük. içine akmaktadır gözyaşları Therese’in. nakış işçiliğinde çok iyi bilinen Mumbai’ye 2025 yılında kendisiyle yapılan bir röpor- ciyi tek bir mekâna hapsetmiyor. Bu bağ- Teşekkürler İKSV İstanbul Tiyatro (bir zamanların Bombay’i)... İngiltere, Fran- tajda Caroline Guiela Nguyen şöyle der: lamda; beyazın ağır bastığı sahne tasarı- Ve Mumbai’de ipek duvağın üstünü Festivali.