Katalog

K I T A P Ö D Û L L B UL MA C A İJffRMIMCUObU Yeni bir sinema kitabı... önce aşağıda tanımları verilen sözcükleri bulmaya çalışın vc her bir harfibiryatayçizşi üzerine gelecek bıçimde yazın. Sonra çizgilerin altlarınclaki savılara «öre bu harfleri bulma cadaki aynı sayılı karclere aktarın. (Kara kareler iki sözcük arasını gösterir. Bir satırın sonunda kara kare yoksa, bu, sözcüğün alttakı satırın başına sarktığını gösterîr.) Işte o zaman, bulmacadaki sözciiklerden yararlanarak tanımların karjılanndaki . e™,.., sözcükleri bulabi ADI. SOYADI: scüke İ lirsiniz. (Bulmaca ADRESİ: daki karelerin sağ üst köşelerindekı harfler, tanımlar dizinindeki harf sırasını göstermektedir.) Bulmaca tamamlanınca, sorıılan tanımların karşılığı olan sözcüklerin ilk harfleri yukarıdan asağıya cloğru bir şür kitabuıın adını oluşturacak; bulmaca karelerindeyse, aynı şiir kitabından bir alıntıveşairin adı ortaya çıkacaktır. Tanımlar ve sözcükleriniz: A. Ahmet Telli'nin ünlü şiir kitabı. 32 45 24 55 37 52 13 14 Sinema Estetiği ve Godard Cjeçen aylarda sinema kitapları zincirine sessiz sedasız bir yenisi daha eklendi: "Sinema Estetiği ve Godard". Kitabın yazan, daha Önce "Brecht Estetiği ve Sinema" adlı kitabından tanıdığımız akademisyen Mutlu Parkan. 7] 11 F. Yönetsel. xg (.a 47 G. Isveçli oyun yazan Peter Weiss'in cn yctkin oyunu. 72 78 30 76 54 53 50 58 2 B. Süreyya Berfe'nin, toplu şiirlerini içeren kitabı. 66 49 77 67 73 12 16 17 23 40 44 70 H. Birinc, namusa dokunur bir suç yüklemek. 20 29 79 5 62 64 56 25 19 I. "Yarahsın" ve "Gülünün Solduğu Akşam" adlı romanları da üreten, yazar. 7 22 4 68 6 80 81 C. "Utanç Dünyası", "Parkta Bir Sonbahar Günüydü" adlı oyunları da üreten oyun yazan. 3 65 59 9 28 35 36 60 1 38 51 31 43 J. Radyoaktif bir elementin yaydığı ışınların biyolojik ctkisini değerlendirmeye yarayan birim. 15 61 34 D."... olmak" (belgesibulunmak). 57 46 8 21 26 18 K. Bayram. 42 41 E. öğretim yılının ayrıldığı iki dönemden her biri, yarı yıl. 74 11 63 27 10 75 48 225. sayının çözümü: A. Kaşıkçılar, B. Otopya, C. Çin Şiiri, D. Ültimatom, E. Kınk Saz, F. tmtinan Olmak, G. Sarn, H. Kaşalot, I. Emma, J. Nahiv, K. Daz, L. Ezi§, M. Ramp. Metin: "hatalısollama! aşk ile komünizm çarpıştı a;k çarpı komünizm eşittır intihar imza: mayakovskiAdam" CUMHURİYET KİTAP SAYI tstanbul'dan: Halim Uğur Bozovalı, Canan Dinç, tbid Bcrbcryan, Ünal Atakcan, Lale Köktürk, Özlem Ulu, M. Nurcttin Dinçer, Ankaradan. Olcay Önder, Esra Saatçi, Nurittin Yıldıran, Ali Monkul, Çiğdem Karakullukçu, hmir'den: Doğan Tepegöz, Adnan Kürümoğlu, Ebru Onat, Pervin Atalay, Amasya'dan: M. Emin Demircan, Zonguldak'tan: Hazım Kurutat,, Samsun'dan: Serpil Aksu, Sinop'tan: Ender Taban, Deniılı'den: Ramazan Küçükaydın, Antalya'dan: Arif Karabag, Adana'dan. Gani Menteş, Ismet Hüsrevoğlu. 225. sayıdan kitap kazananlar: eçen aylarda sinema kitapları zincirine sessiz sedasız bir yenisi daha eklendi: "Sinema Estetiği ve Godard". Kitap, önsözünün yazılış tarihinden ve yazann açıklamasından da anlaşılacağı üzre uzun yıllar üzerinde düşünülüp, ince elenip sık dokunmuş ve kâğıda dökülmüş. Godard gibi bir "auteur"ü anlatmak için öncelikle onu çok iyi anlamak gerekiyor. Daha önce "Brecht Estetiği ve Sinema" adlı kitabından tanıdığımız akademisyen Mutlu Parkan bu kitabının önsözünde Godard'ı nasıl anlamak ve nasıl anlatmak gerekdğini üzerine şunlan yazıyor:". .Godard sineması üzerine yapılacak bir çalışmanın, onun önemiyle doğru orantılı olarak "mükemmel olmasını istemek ne kadar haklı bir istek ise, Godard'ın yapıtının mükemmel olmadığı ve mükemmeli amaçlamadığı da o kadar gerçektir. Bu nedenle mükemmelin peşinde koşmaksızın onun sinemasını anIamaya ve anlatmaya çalışmak yanlış bir yaklaşımolmayacaktı." Evet, Türkiye sinema ortamında, sinemayla ilgili eğitim veren kurumlarda ve demeklerdc hep tartışılagelmiştir; Godard, Fellini, Fassbinder, P.P. Pasolini ve pek çok 'Auteur'un sineması.. Gerekli mi değil mi, zırva mı, sanat mı... Bu tartışmaları dinleme ve değerlendirme aymazlığı çağdaş sinemayı ve yaratıcılarını görmezden gelmektir. Parkan, kitabının giriş bölümünde Godard sinemasının ana çizgilerini belirledikten sonra, "gerçek" kavramını ve bu kavramın sinemayla ilişkisini irdeleyerek birinci bölüme giriş yapıyor. Bu girişin ışığında Griffith, Eisenstein ve Yeni Gerçekçilik akımına bir göz atıyor. Yeni Gerçekçilik çizgisine karşı çıkan Dzigo Vertov'un görüşlerini de içeren bu böİüm, şu saptamayla tamamlamyor: "..sinema (bilimsel filmler de içinde olmak üzere) yaşam gerçeğinin bir suretidir. Ve yaşam ger • SERDAR KARAKAYA çeği sorgulanmadan ne sinemasal gerçekten, ne sinema estetiğinden ne de gerçekçiIikten söz edilebilir." Yazar ikinci bölümü tümüyle Godard'ın gerçek kavramına bakışına ve Godard sinemasında gerçekçilik olgusuna ayırmış: "Godard gerçekçuiğinde belgesel ve fiction (kurmacas.k.) içiçe geçmiştir. Çoğu zaman fictiona dayalı bir öykü ele alınır. Ancak bu öykünün anlatımı, belgesel çckimlerle ya da konunun akışıyla dolaylı ilişkisi olan olayların da ele alınrrlasıyla kesintiye uğratılır." Godard'ın gerçekçiliğini gelcneksel gerçekçilikten ayıran yazar, yaşam pratiğine dönük, yaşamın "özüne" bağlı gerçekçiliğin Godard gerçekçiliğinin temelini oluşturduğunu savlıyor. Üçüncü böİüm bütünüyle Godard'ın sinemasına, sinema anlayışına ve filmlerine ayrılmış. Mutlu Parkan, Godard sinemasını belirgin özellikleriyle çizdikten sonra (ki en belirgin özelliği gelcneksel sinema kalıplarının dışında bir sinema oluşudur) tematik ve estetik açıdan ele alıyor. Brecht'in estetik kuramıyla karşılaştınp ortak ve ayrı yanlannın altını çiziyor. Parkan bu bölümde; "Doğrudan Politik Filmler" ve "Sosyal ve Ekolojik Sorunların Öne Çıktığı Fibnler" ana başlıkları altında tek tek filmlerini inceleyip Godard sinemasını derinlemesine çözümlüyor. Bu filmlerden özellikle; "Bilmenin Tadı" (Le Gai Savoir1967) Godard'ın geleneksel sinemayı tamamen terk ettiği ve seyirciyi en zorlayan filmi olarak dikkati çekiyor. Kolaj özellikleri de taşıyan bu film "Doğrudan Politik Filmler" başlığında ele alınmış. "Serseri Âşıklar" (A Bout de Souffle) 1959, "Çılgın Pierrot" (Pierrot le Fou) 1965 ve diğer filmleri "Sosyal ve Ekolojik Sorunlann Ele Alındığı Filmler" başlığı altında irdelenmiş. Godard'ın kendi sinemasına ilişkin görüşlerinin ele alındığı son ara başlıktan sonra sonuç bölümünde yazar şu saptamayı yaparak çalışmasını bitiriyor: "Godard'ın sineması iki düzlemde getirdiği yeniliklerle, sinemada iki dönüm noktasını oluşturmaktadır. Birinci düzlem gerçekçilik anlayışında ifadesini bulur.. ikinci düzlem estetik uygulamada belirir. Griffith'ten beri yerleşmiş olan klasik sinemanın estetik öğeleri Godard tarafından tersyüz edilmiştir..."". .Godard, yeni bir estetik çizgiyi gerçekçiliğin yeni bir kavranışı ile birÜkte getirerek, sinema tarihinde çok önemli ve dikkate değer bir yeri tuttuğunu şimdiden kanıtlamış gibi görünmektedir." tçerdiği dizgi yanlışlan bile bu küçük hacimli araştırmanın önemini gölgeleyemiyor. Araştırmacıların, sinema ve sanat eğitimi alanlann ve çağdaş anlatı sinemasının çok öriemli yönetmenini tanımak isteyenlerin kayıtsız kalamayacakları bir kitap.. gerisiokurakalmış." Sinema Estetiği ve Godard/ Mutlu Parkan/1leri Kitabevi/hmir 1994/100 s. S A Y F A 1 S 227