Katalog

24KASIM !<)%. SAYI 557 deoyun...Birkimliktenha$îrakimliğeanidelidalışlar... Herbiıidiğerindenayrı. Birj diğcrtnin etkisi altmdadegil.. Onlarcaayrı ki.silik sahneÜ7Crindc... Kean, Richaıd, Lcar, Othello, Hamlet veC'ihan Ünal.. Birinden diğerine yoğunlaşına sürcsiıli altederck atlayıs.ın lek yanıtı olsa gerck: Profcsyoncllik... Çcyrck yüzy ılı aşkın sahnc üzerinde C'ihan Ünal. Aklör Kean 17871833 yılları arasındayaşamıs.oyunculuğu kadar özel yaşamıyla da dikkati üzerine çekmişbir.sanatçı. Giderek özel yas,amının sansasyonel hal alması, içkiye aşırı düşkünlüğü, evli bir kadınla olan ilişkisi beklenen sonu çabuklaştırıyor. Belleğini.oyungüciinü yitiren Kean'in bu trajik öyküsünün zeminini hazırlayan nedeıı belki de aşırı tutkulu kişiliğindcn ilcn gelmiij olamaz mı? Unal'a ilk sorumbununlailgili: Bu denli tutkulu olabilcn iıısanın özel hayatı içindeki olaylara da aynı tutkulu davranışı göstermi'si bir olumsuzlanmava doğru yönlenmesinde etkili ulabilir kanısındayım. Yani özel hayatın içinde bu tutkunun, coşkunluğa ve giderek de sapmalara neden olabilcceği gibi bir tehlikesi de var. Aktörlükya$amınızda siz bu tehlikeyi nasıl irdeliyorsunuz? INelere dikkat ediyorsunuz? Söylediğiniz coşku da, tutkıı da hersanatçıdavardırveolmalıdırda. "Sanatçının hırsı, tutkusu bazen Aktör Kean örneğinde olduğu gibi onu zirvcdeyken başaşağı edecek, tepetaklak durumagetirecek kadar bohem yaşamak vs. gibi uç noktalaragötürecekşekildekisjliğindedeformasyona, bozulmaya yolaçabilir."diyorsunuz.Doğrudur, olabilir. Bohem yaşamak sahne üzcrindc, kamera karşısında olan bir sanatçı içinhepaynıkaçınılmazdüşüşühazırlar. Çünkü opera, bale, tiyatro gibi izleyicinin önünde yapılan sanatlar bireysel gücü, kuvveti, kondisyonu gerektirir. Hem beyin olarak, hem bellek olarak, hem kasgücü hem de iç enerji olarak.. insanın iç lamperamanıolmadan.dışadönük tamperaman göstermcsine imkân yoklur sahne üzerindc. Yazarlar, ressamlar, heykeltraşlar için bohem yaşantı söz konıısu olabilir ve bu bir "27yıldır di'üjü^ii de hazırlamaz o sanatçıya. Çünkü izleyicinin önünde değildirler. Içki, sigara.gcee hayatı vs. Bunlarzamanzaman benim de iınrcndiğim şeyler. 27 yıldır sahnedeyim. Tiyatro tutkumeksilmcdiği gibi giderek artıyor. Belki bazı sanatçıların yapısı, bünyesi, karakteri bohem yasamaya müsait olabilir. Amabasta benim huyıınıöyledeğil. Bubirazdamükemmelliyetçiyapımdanileri geliyor. Pıova veoyunbasjaclığıandasigarayı, içkiyi lamamen keserim. Seslendirmem varsaodaiplaledilir.OyunbiterlekrarsigarayabaşJarım.Oyunculukyü/ündcnözelyasamım olmadı. Bazen bir yanımböyle bir yaşantıyıözlüyoramaözletliğiandaikinciyanım diyorki 'yarın geceki oyunıın tehlikeye girer!..' Çok disiplinli ve titiz bir sanatç ısınız... fivcl, sadece sahne üzerindc dcğil özel hayatımda da!.. Tertibe, düzene, temizliğe önem veririm. Sahneyeçıkarkeneııbüyükkâbusumız ııedir'.'İlkçıktfjanındanelerhissediyorsunu/.'I d^'ılan bu yana sahne üzerindeyim ve hep başrol ayarındarolleroynadım.O kadar sinema, dizi film yaptım. Buna rağınen oyuna cıkmama bcş dakıka kala dcdiğiniz kâbus bendebaşjıyor. GclıpelımİMksalar'buzgibıdir!"..Garipbirhcyecan veyalııı/lıkduygusu... Insaııgıuphalındcoynadığı oyıınlarda ufacıkhatabenimlebirliktogecemı; giriyor. Başım ağnyor, uy uyamıyorum.gergin oluyorum. Bu înıyıımu hıçsevmiyorum.Mükemmelliyetçi biryapım varvebutitizliğimbana hayatyaşatmıyor... Tiyatroda da diğer sanatlaı da olduğu gibi birçok yeni üsluplar söz konıısu. Örneğin birkaç ay önce Robert V ilson geldi İstanV bul'a. Postmodernbiryakla<fimla farklı bir tiyatro suııdıı İstanbul seyircisine. Çok da ilgi uyandırdı. Tiyatromuzda lıâlâ klasik bir üslup söz konusu. Bu konuya nasıl bakıyorsunuz? Yenilikler konusu nda da hırslarınız var mı? Günümüze kadar ckol diyebileceğimizbirçoktarzlar, üsluplardenendi tiyatroda. Bundan sonra da dcncnecek. Ben onlara karşı dcğilim. Özcllikle yeni yetişen gençler bunun üzerinde duruyor. öğrencilere tek tavsiyem tüm yenilikleri yerinde yani yurtdışında izlemeleri. Bu yüzden lisan bilmcleri şart. Dört yıl boyunca, ilk sınıftanbasjayarak öğrencilcrime lisan öğrenmelerini, bu konuya çok önem vermelerini söyliiyorum. Hatta MiınarSınan'a geldiğimde Ingilizce'nin hai'tada bir saatken, dört saate çıkmasını ben istedim. Bu neden önemli? Benim zamanımda epik tiyatroda Breclıt ıçın 'illüzyonyok' dendi. Halbukı illüzyondan kuruludur Brecht Tiyatrosu. Berliner Ensemble'da Breeht'i izlediğim zaman gördünı ki, bizden farklı bir Brecht vc epik oyunculuk var orada. Müthiş bir oyunculuk,...yani!...Orad&izleyince yıllarca nasın 'aldatıldığımızı' gördüm! Bizde epik tiyatro diye nasıl aldatıldik onu gördüm... Veşunu da gördüm ki, epik tiyatroyu bu kadar kolay sunan kişjlcr sahne üzerinde çok verimliolamayankiş.i lerdt. Hevesi olan, entelcktüel, iyi insanlardı belki anıa sunuşta kendileri de o sahne üzerinde yer alabilmek, oyunun bir köşesinden girebilmek için "epik tiyatroyu' kolay bir lıale getirmişlerdi ve sonuçta epik tiyatrodanba.şkaherşeyebenzeyen tuhafbirşeylerçıkmıijtıortaya... Yeniliklere nasıl baktıgımagelince, ister klasik ister modern yapı içerisinde olsun tiyatro tiyatrodur ve temelde oyunculuktur. Her iki sahnedeyim,"diyen Cihun Ünal tiyatroyu zarifve liiks bir saııut olarak lammlıyor. yapı içinde de doğallığa gcrcksinmcsi vardır. ÖrneğinÇehov'uoyna$ ç k y b yi k k b i l k î , bilcoyalnızlığı hissediyor... A te ye " yı n ö l . y ğ Nasılbiryalnızlık? oluşabilecekjteknik aksakjıga.rolünuziipay :.yabitm&k benccoyunculugun 'en üst sınırıYalnızhkhissi... Sahne üzerindeyalnızsıIa$tıgım^ki$iye,^bünyeoi2rni' kafanızıri d," dı^".. Çünkü Çehov.ilkbakıştayahnlığından nız. Tek başmasınız ve o yalnızlık büyüyor, ğüi)küy6lf^;lınluğutıa, vücbdunuzuniçcngrr"' •ötüriyoyunaçjsındanoyuncüyabasit, kolay genişliyorçevrenizde.Ciaripbirşey! Sizebajjsincbağhbirsey. İç enerji çok öneırılit.j/' *' gelebiliramaÇehov'unbütünzorluğuoya; kan insanlar var ve siz bir şey söyleyeceksi İç enerji konsantrasyonda önemii sanr Tıriiigının içerisinde inRflrnn o karniaşık ruh niz.Oradasizi.heletekkisjlikoyunda.kurtar ııiı. IVki.ovıııusnasıiHİa dı^ardanbirgö/ .. halinibasitmi!}gibigelenbirtavnn,davranışın içine yaymasında yatar. O basit, yalın tavracak hiçbirşey yok. Bu yalnızlık hıssi korkıı olarak sahne ü/erindeykeııkendinizii/Jerın arkasına döşcr jnsanın iç dünyasını. O iç ve ürküntüyü de bcraberinde getiriyor. Bu nıek gibi bir rııh hali ya^ar ıniMinı/? dünyanın göndermelerinı ınccden inceyeser korkuvchcyecan aşırı olduğu zaman aleyhılabiı. Buheroyuncudabenee vardır.Tabii yirciye algılatnıak, onu sahne üzerine taşıyaneişliyoroyuncunun. Bazenolmuşturözelkibirkonsantrasyuıuınuzvardır.Oyüklehdibilmek, o çok basit zannettiğimiz günlük, sılıkle ilk geccler... lakat bu korku aşırıyagıtğiniz, giydiğinizrolünenerjisiyledolusunuzradancümlelerin. birbakiijiniçindegizlenfen mediğı takdirde faydalıdır, bünyeye ho^ bir duramakendinizi de izlenıekzorundasınızzenginliği.gizilgüçleri.seyirciyegeçirtrnek şeylercnjekteederayni7amanda\eo korku dır. zoriştir. Shakespearedekezaöyle.. Shakesgiderek sizi konsantrasyonunuzda sağlamÜçüncübirgözüııUzvaro/.anıan... peare'i.Çehov'u, Moliere'iherokuyuijunuzlaşmayagötürür. İlkadımıatıpdabırkagdaHvet.ogözledeçok uyunı içinde olmanız da yeni bir zcnginlik, yeni bir ijeybulursunuz. kika geçtikten soııra korkunun rahatlamaya gerekir. (,'ünkü o gözde bir sapma başladıgı dönüijtüğünühissedersiniz. Birde obuluşzaman, oyuudajda sapma başjar. Konsantra^ Kcndinizdebirdeğiijimgörürsünüz. Onları mayı sağlaısanız seyirciylc, kâbus bu det'a yon dediğimiz ^çy de biraz. bu. Ö gözün 'takip hcr olclıduğumda yeni bir şcy yakalıyorum. Onun içinbugün varlar; yarın da olacaklar. mutluluğa dönüşür. Zatcn bütiin bu zorlukla ısiğı'gibikdnsa'htrasyoiHinuzdankurtulm'a.. Bütün Shakcspearc'leri okuduğunuz zara katlanmanın nedeni de samrım o keyif, o nıasılazım.Oyıındadağılmadaogözünetkimaninanmgelmi.'), geçmiijvegelecek bütiin yoleuluk.. Yani ucu.ş gibi birşey... sindcnkıırtulmaklaolur. kitaplarıokumuş gibi oluyorsıınuz. TiyatroBu tıçuşu biraz bizeanlatsanıza... Bııgözaynızamandaobjektifbirgözo^ da modernlik adına; yok liyatro sessiz olaKendımi ucağınpilotıgibihissediyorum. mak zürunda değil mi? Hatalannızı sacak,bacağınıyukarıyakaldıracaksın,kolunu Yolcıılarla birlikte kalkış yapıyorsunuz. Bu vunnıaz nıısıın/ keııdinize? ileriye uzatacaksın, başını da yana eğip, bu uçuşlahavatahminıbellideğil! I langiolaySasunmakmı! Aslmdabugözbenihiçbıhareketlerlebir^eyi ifadecdeccksin, gönderlarlakarşıla.vıcaksmızbellıdeğıl... rakmıyor. Dıyclimki sahne iizerindebirkelimeyapacakMngibilermdenyenilikaıayısJa^ ani bu yoleuluk i\ i ge^ehileceği }>il>i lıı meyı yerınde söyleyenıeılim. Oyun ılcrlerrmı gelip geçieı buluyorunı. İyi yapılan bir tınalara da ıııaru/ kalabilir veya uçak haken 'okehmeneydı?' kalanıda ıkıneı birkıırşeyse.yanıdoğallığı vaısakeyıneizleyc*\a boşluklarmadü'jc'bilirdc'gil ıııi? guyapabılıyorum.Oyunbıtlıklensonradao