Catalog

4 19 Haziran 2021 Cumartesi Cam tavanlar, cam asansörler... Elif Aktuğ Güçlü karakterlerin sıradanlaşması… DALİ’NİN slında Meg Ryan filmlerinden sonra, daha tı. Biz de izledik. Azıcık şaşarak tabii, bir şeyler de miyorum elbette. Seyirci itiş kakış seviyor, kavuş- Adoğrusu hayatın silleleriyle tanışıp hızla bü- yolunda gitsin istemişti zahir. Neyse, kızımız bir ak- mayan, mutlu olmayan âşıklar istiyor gibi saç- yüdükten sonra bıraktım sulu zırtlak melodramla- şam yatakta tırnaklarını yerken bir aydınlanma ya- ma sapan bir düşünce var yapımcılarda. Reytin- KADINLARI… rı izlemeyi, gerçek hayat filmlerdeki gibi değil çün- şadı. “Ben kendi işimi yapacağım” dedi, ertesi gün gi gözyaşından kopartmak daha kolay tabii. Bu- kü. Gerçek hayatın içine girince, çalışmaya başla- nu anladık artık. Başı sonu belli Aşk-ı Memnu gi- gitti bir holdinge, patronların karşısında sunum yap- Yavuz KOÇ yınca görüyorsunuz ki hiçbir şey filmlerdeki gibi de- bi vasat bir iş yıllarca gün birincisi oldu ya ne tı, fikrini sattı! İlginç ve ütopik bir durumdu bu. Fikre desem boş. Yaşadığı rezidansta veya çalıştığı ğil. Benziyor kısmen ama en azından sabahın kö- zerre kadar önem verilmeyen canım ülkemde, okul- evlet Tiyatroları-Sa- holdingde asansör kullanmayan ve merdiven çık- ründe yataktan makyajlı bir şekilde kalkmıyorsunuz, dan ayrılalı on beş dakika olmuş genç kıza “Ok” bancı Uluslarara- mayı tercih eden yani zorluklar benim işim, ben bütün günü stilettolarla koşturarak geçirmiyorsunuz dediler, işe aldılar, bir rezidansta ev verdiler ve kız Dsı Adana Tiyatro fes- buraya ter dökerek geldim mesajı veren kızımız, ve ilk iş randevunuzda patronların karşısında sunum orada sekiz yıl çalıştı, yükseldi, CEO oldu. tivali kapsamında SAKM’nin yapmıyorsunuz... ikinci bölüm tanıtımında gördük ki zengin bir ka- O kapılarda kendini, aylarını tüketen, defalarca sahneye koyduğu Erdi Işık’ın Yeni eğlencemiz Cam Tavanlar bakalım yaz sezo- dından destek alıyor ve şansı yaver gitmeye de- CV veren, eli yüzü düzgün değil diye bırakın parton yazıp Ali Düşenkalkar’ın yö- nunu atlatıp kışa devam edecek mi? vam ediyor. Kendi restoranını açıyor ve koltuğu karşısına çıkmayı, İK müdürünü bile göremeyen nice nettiği Dali’nin Kadınları’nın kaptırdığı ve hatta kalbini kaptırdığı erkek CEO Jenerik öyle eğlenceliydi ki “oh” dedim, “niha- insan varken kızımızın şansının yaver gitmesi hepi- oyuncu kadrosunda Hati- ile, hayatının aşkıyla mücadeleye başlıyor. yet ağlamalı sızlamalı bir dizi değil bu, acızık içi- mizi sevindirdi tabii. ce Aslan, Açelya Devrim Yıl- miz açılsın”. Pozitif ayrımcılıktan zerre hoşlanmayan biriyim, Aslında yılmamak, pes etmemek, öğrenilmiş ça- han, Melda Narin Güler, Gülin İyigün, Devrim Nas Erken bir heyecanlanma yaşamışım zira başarı- kızımız da öyle söyledi zaten bir ara. Hoşlanmam resizliğe karşı durmak gibi mesajları var dizinin. bulunuyor. Oyunda dekor ve kostüm tasarım Dilek lı çalışkan okumuş kızımızın hikâyesi pek bir acık- çünkü yıllar önce Güneydoğu’da kız çocukları oku- Bir de “İnsan ancak korktuğuna karşı bu denli ha- Kaplan’a, müzik Gürkan Çakıcı’ya ait. lı başladı. Baba evi terk etti, anne öldü, (kızı devlet sun diye kampanya yapılıyordu, birçok hayırsever ince saldırır”, “Hayatta iki cins insan vardır, ye- Bir rüya sahnesiyle başlayan oyun ilk sahneden sahiplenmedi her nasılsa) kıza mahalleden bir kadın kızlara hediyeler getirmiş dağıtıyordu, bir köşede nilgiyi kabul edenler ve direnip kazananlar” gi- itibaren izleyicinin nelerle karşılaşacağının sinyalini baktı. Buraya kadar klasik Türk melodramıydı ama durumu izleyen erkek çocukların bakışını asla unu- bi cümleleri. verir gibiydi. Oyunun başlangıç sahnesinde, Dev- kızımız okudu. İşte bu noktada yeniden heyecanlan- tamam mesela... Cam tavanlar modern dünya insa- rim Nas’ın rüya görme ve uyanma sahnesi olma- SIKI DEğİL AMA SEMpAtİK dım, eğitimli kızın hikâyesi eksikti ekranda çünkü. nının iş hayatında belli bir seviyenin üstüne çıkmaya sı gerektiğinden çok daha uzun sürdü, bu sahneyi Hatta kızımız o kadar çalışkandı ki üç yılda üniver- Yani... “Kendimiz başaramadık, ne cam asan- çalışırken karşılaştığı engelleri anlatan bir sendrom- inandırıcılıktan uzak canlandırması ilk olumsuzluk siteyi bitirdi. sörlerle yükseldik ne cam tavanlı evlerde/ofisler- dur. Sadece kadın yaşamaz bunu, erkek de yaşar... olarak oyunun başında hissedildi. de yaşadık, bari hanım kızımız yükselsin de evde Bizim hikâyemizde kızımız karşılaşıyor bu durum- Metne bakacak olursak sahneye konan tüm ka- İLK RANDEVUDA İŞE ALINMAK! çekirdek çitlerken mutlu olalım” diyen seyirci için la. Bir gün diyorlar ki “Sen artık yoksun, yerine bir rakterler yüzeysel bilgiler üzerine kurgulanmış. Ka- Şehre okumaya giderken ne kimseyi tanıyordu ne güzel bir yaz alternatifi. erkek CEO getirdik”... Kadın CEO geldiğini de gör- rakterlere derinlik verilmemiş. Gülin İyigün, Marilyn eşi dostu vardı. Hikâye bu ya işleri rast gitti ilk gün- Sıkı değil ama sampatik bir iş. Ah bir de bu- dük, patron çocuklarının, yeğenlerinin tanıdıklarının Monroe karakteriyle güzelliğini aklından ön planda den. Yarızamanlı işlerde çalıştı, yurtta kaldı, zaten run buruna konuşmak nedir? Şu saçmalıktan bi- geldiğini gördük, erkeklerin de en az kadınlar ka- tutarak, Hatice Aslan Edith Piaf karakteriyle sah- burslu okumuştu, çok paraya ihtiyacı yoktu. Hoca- zi kurtaracak bir yönetmen yok mudur? O kadar dar ezildiğini gördük. Medya dünyasında öyle şey- ne tutkusu ve sevgilisinin ardından bozulan psiko- larla sıkıntı yaşamadı mesela, büyük şans, işyerle- yaklaştığın biriyle öpüşürsün ancak. Ya da sana ler gördük ki yıllar içinde, film yapsanız “Aa bu ka- lojisini yansıtarak -bu durum Kaldırım Serçesi fil- riyle sıkıntı yaşamadı, imkânsızı başardı. En büyük o kadar yaklaşan birini “Sapık mısın, acızık ge- darı da olmaz” der seyirci. Onca saçma sapan di- miyle oldukça benzerlik gösterdi- Melda Narin Gü- sıkıntısı bir gün yurda girmekte gecikince bankta ri dur” diye iteklersin ya da patlatırsın suratına! ziye/hikâyeye inanmışken medyada dönen dolap- ler, Frida Kahlo karakteriyle sadece yaşadığı acıla- uyuması oldu. Yurt görevlisinin, ülke erkeğinin man- O ağır ağır bakışmalar, o ağır ve bitmeyen yavaş lara inanmaz. rı, Açelya Devrim Yılhan ise Virginia Woolf ile sa- talitesinin altını kalın kalemle çizdiği “Nerede sürtü- ilerleyen sahnelerle artık mücadele edemeyece- dece kadın haklarını anlatan ve intiharı dile geti- yorsunuz bu saate kadar?” cümlesi, alkışı hak edi- Ah o MESAJ KAYGILI CÜMLELER ğim. Rahmetli babaannem yaşasa severdi çünkü. ren çıkışlarıyla sahnedelerdi. Durumun bu gibi tek- yordu söylemeden edemeyeceğim. Cümle âlem gör- Kızımız da ne yapacak ilerleyen bölümlerde? Sanırım belli bir yaş grubu için yapıyorlar. O ona düze ve yüzeysel oluşu merak uyandırıcılığı orta- dü ki kızcağız çalışmaktan dönüyordu. Ha eğlence- Bu sistemle, yerine geçen CEO ile savaşacak ve baktı, o da ona baktı, o ona bir daha baktı, hımm dan kaldırdı. muhtemelen kazanacak savaşı. Aşklar, meşkler, den dönen birine de bu cümleyle karşılık verilmez aralarında bir şey mi var yoksa, aa bak bir daha Cast seçiminde oyunun sürükleyici karakterine ama biz ülke olarak o noktaya gelemedik henüz... ağlamalar, ayrılıklar, kavuşamamalar göreceğiz, baktı, gözlerini hafifçe kıstı, yok yok vallahi baktı, Devrim Nas’ın neden layık görüldüğüne anlam ve- Kimi kimsesi yokken, anası babası yokken ba- belli ki eğlenceli jenerik bir aldatmaca olarak ka- tamam bakıştılar artık eminim, hımm tamam bun- remedim. Tepkilerinde başarılı ve samimi değildi. şardı işte. Senarist öyle istemiş, bir masal anlatmış- lacak. Ha bu saatten sonra bir sitkom da bekle- lar birbirini beğendi! İkna oldum ben... Rüyadan uyanması, titremesi, ağlaması, sinirlenme- si, şaşırması, anlatıcı rolü vs… Performansı son de- rece başarısız ve yetersizdi. Edith Piaf karakteriyle izleyici karşısına çıkan usta oyuncu Hatice Aslan neden böyle bir yapımın için- Cerrahpaşa’ya Bir Ağıt: de yer almayı kabul etti anlayamadım. Canlandır- dığı karakterin yüzeyselliğini yeteneği ile kapatma- ya çalışsa da yeterli olmadı. Karaktere iyi hazırlan- dığı çok açık. Duruşu, tavrı ile sahnede Edith Piaf’ı gördüm fakat kötü reji ve metin karşısında yapabi- lecekleri sınırlıydı. Genel anlamda başarısız perfor- Maddenin halleri mans sergiledi. Virginia Woolf karakterine hayat veren Açelya areket-imgenin, biri yan bir tutumla izlenimci (anlayan) Devrim Yılhan karakterini izlenilir kılabilmek için göreli konumunu çe- bir hissiyat yaratırken imgenin seyirci- elinden geleni yaptı. Karakterin açılma sürecinde “Hşitlendirdiği nesnele- yi dönüştürmesiyle birlikte sine-göz de verdiği birkaç başarılı nüans ile yeteneğini göster- re ilişkin, diğeri mutlak bir deği- artık mekânı anlatmaya koyuluyor. di. Beklentilerin oldukça altında kalan metin ve re- şimini ifade ettiği bir bütüne iliş- Filmin zaman ve mekânla olan bu ji, oyunculuğunu tam olarak ortaya çıkaracağı alan kin olmak üzere iki yüzü vardır. ilişkisinin sebebi ise çok açık: Ölümün sağlamadı. Bu konumlar mekândadır ancak ve yaşamın birlikteliğinin yoğun ol- Melda Narin Güler ve Gülin İyigün metin ve reji- değişen bütün zamandadır.” duğu bir yerin, bir hastanenin, ken- den kaynaklanan sorunlar nedeniyle canlandırdığı Belgesel filmleriyle tanı- di yaşamının sürekliliği için müca- karakterlerde o kadar yüzeysellerdi ki karikatürize nan Deniz tortum’un, İs- dele etmesi. Kadim bir geleneği de- olmanın ötesine geçemediler. Her ikisi de başarısız tanbul Film Festivali ve vam ettirmeye ve ayakta kalmaya performansların altına imza attılar. Antalya Altın portakal gi- çalışan Cerrahpaşa’nın, yaşam ve Ali Düşenkalkar rejide oldukça başarısızdı. Dev- bi pek çok önemli sinema ölüm arasında bu defa kendisi için rim Nas’ı sahnenin bir başından bir sonuna sürek- etkinliğinden En İyi Belge- var olma gayreti taşıması, Maddenin li anlamsızca koşturması, oyunun büyük bir bölü- sel ödülüyle dönen filmi Halleri’nin en ilgi çekici yanını oluştu- münde kadın ka- Maddenin halleri, zaman ruyor. Ancak filmin, tüm bu kavram- rakterlerin oturduk- ve mekân olguları üzerin- sal zenginliğine rağmen seyirci dostu ları yerden kalkma- den etkileyici bir anlatı in- bir eser olmadığını ve izlemesi kolay ması ve sadece er- şa ediyor. Cerrahpaşa Tıp olmayan sahneler barındırdığını da Andre Bazin’in, belgesel si- kek karakterin etraf- Fakültesi’nin geçirdiği dönüşüm bağ- not düşmeliyim. Açılışında izlediğimiz kadav- nemanın öncüsü Robert J. larında koşturma- lamında bir tür arşivciliğe soyunan yö- radan tutun da embriyonun göründüğü sahne- Flaherty hakkında, “gerçek sı tam bir keşmekeş netmen, belgesel sinemanın alt türleri ye kadar seyircisini rahatsız eden çokça sekans yaşamdan alınan görüntü- haline dönüştü. Ka- arasında gezinmeyi de ihmal etmiyor. barındıran Maddenin Halleri, gerçekliği seyirci- lerle yeni bir sinemasal dün- Başak Bıçak dın karakterleri tek Cerrahpaşa Tıp Fakültesi’nin, İs- si için zorlayıcı hale getirmekten çekinmiyor. ya yaratmak yerine, sine- tek sahnenin önüne tanbul Üniversitesi’nden ayrılışıy- İstanbul’un Fethi sebebiyle 2015 yılında ma aracılığıyla dünyayı keş- alıp hikâyelerini an- la başlayan dönüşüm süreciyle birlikte Madde- Yenikapı’da yapılan miting sonrası, gerçeklikten fetmeye çalıştığını” söylemesine ben- lattırması neresin- nin Halleri’ni çekmeye karar veren Tortum, dok- deneyselliğe doğru evrilen film, bilhassa davul zer bir biçimde, Sinema-Gerçek (Cine- den bakarsanız ba- tor bir anne babadan gelen ve Cerrahpaşa ko- sesleri eşliğinde izlediğimiz plazma evresi sah- ma Verite) ruhuyla filminin ilk yarısın- kın amatörceydi. ridorlarında büyümüş biri olarak esasen filmini nesi ve cenin görüntüleriyle bezenen kara de- da gündelik hayatın akışını “keşfet- Oyunun tek iyi geçmişe yönelik bir ağıda dönüştürüyor. Verdiği lik (veyahut sonsuz karanlık) sekansıyla birlikte meye” çalışan ve kamerasıyla birlik- yanı dekor ve kostümde Dilek Kaplan’dı. İnce de- röportajlarda, bir geleneğin, bir mekânla birlik- zaman-mekân-maddenin halleri anla- te “öğrenen” tortum, tam da taylara önem vermiş. Tüm karakterlere fazlasıyla te yok oluşunu anlatan ve bu sebeple filmini da- tısını da açık etmiş oluyor. Bu planlara bu nedenle filmini ikinci yarı- kafa yormuş. Virginia Woolf’un ayakkabısının to- puanım: ha ziyade “zaman” üzerine kurgulayan Tortum, eşlik eden ses tasarımı ise filmin şüp- da bambaşka bir türün suların- puğundaki detaydan tutun da her karakter için ince Gilles Deleuze’ün yukarıdaki satırları eşliğinde, hesiz seyircisini rahatsız eden yönlerini da gezintiye çıkarıyor. Maddenin 7.5/10 ince verdiği nüanslar kafamızda canlanan karak- mekân ve değişimi Cerrahpaşa’nın tarihi üzerin- en çok destekleyen seçimi oluyor. Halleri’nin ilk yarısı ne kadar gerçek si- terlerle birebir örtüştü. den ameliyat masasına yatırıyor. Bu köklü kuru- Özetle Maddenin halleri, De- nemaya yaklaşıyorsa ikinci yarısı da bir Dali’nin Kadınları’nda eli yüzü düzgün bir reji ol- mun gündelik ve sıradan hallerini kamerasına al- niz tortum’un, bir tür kâşiflik o kadar deneysel sinemaya göz kırpıyor. mamasının yanında, yüzeysel, zorlama ve yazar- mak maksadıyla ameliyatlardan hastane kori- ve tarih yazıcılığı aşkıyla yola çıktığı Çünkü maddenin halleri gibi değişken olan, za- ken aceleye getirildiğini düşündüğüm bir metin var- dorlarına, doktorların kendi aralarında geçen ve tıpkı Sinema-Gerçek’in ruhuna uy- man ve mekânla ilişkilenen film, kamerayı başat dı. İzleyiciyi oyunun içine çekebilecek performans- konuşmalarından o tarihte gerçekleştirilen bir mi- gun bir biçimde senaryoya göre değil, role büründürüp, Tortum’un yıllar içerisinde çe- lar sahnede ne yazık ki yoktu. Metin, reji ve perfor- tinge değin, mekânın içinde ve dışında, tarihe ta- montaja göre yaratılan sıra dışı bir kim yaparken deneyimlediklerine paralel bir ta- manslarda yüzeysellik bir oyunda asla görmek iste- nıklık etmemize vesile oluyor. Ve bir bakıma, ta- belgesel. İzlemesi zor fakat görülme- vır da sergiliyor. Kamera uzunca bir müddet da- meyeceklerimizin başında geliyor. Fakat bu durum rih yazıcılığı yapıyor. ye değer. ha hareketli, gördükleri karşısında şaşkınlık du- Dali’nin Kadınları’nın omurgasını oluşturuyordu. Bir oyun izleyici karşısına çıkmak için birçok aşa- İmtiyaz Sahibi: Reklam Yönetimi: Yenigün Baskı: İleri Basım Mat. madan geçer. Fikir, yazım, değerlendirme, drama- n Yayın Danışmanı Haber Ajansı Basın ve Amb. Reklam Tanıtım Yay. CUMHURİYET VAKFI adına İPEK ÖZBEY turgi, okuma provası, provalar vs. Oyunun bu aşa- Yayıncılık AŞ. Prof. Nurettin ve Teknik Hiz. Tic. A.Ş. ALEV COŞKUN n Görsel Yönetmen malardan başarıyla geçip izleyici karşısına çıkabil- Mazhar Öktel Sk. No: 2 34381 Yenibosna Mah. 29 Ekim ELİF TOKBAY Genel Yayın Yönetmeni Şişli/İstanbul Tel: (0212) 343 Cad. No:11A/41 Bahçelievler mesini ciddi anlamda sorguladım. Dali’nin Kadın- n Sayfa Tasarım 72 74 (20 hat) İstanbul AYKUT Küçü KKAYA ları izleyip pişman olduğum oyunlar arasına adı- ECE KURTULUŞ DURSUN Faks: (0212) 251 98 68 Dağıtım: Turkuvaz Dağıtım 19 HAZİRAN 2021 SAYI: 40 Sorumlu Müdür e-posta: reklam@ Pazarlama A.Ş. Yaygın nı yazdırdı. n Reklam Genel Koordinatörü cumhuriyet.com.tr süreli yayın cumartesi@cumhuriyet.com.tr cumhuriyet_cumartesi ESRA BOZOK OLCAY BüYüKTAŞ AKçA Arka Pencere basakbicak@gmail.com