Katalog

333 9 Ekim 2021 Cumartesi Elif Aktuğ ben iyi olmayı seçtim Yargı, yeni Nasır’ın umarım baki kalır fenomenimiz Mısır’ına Bakış: peyniri ölçüyor, zeytinleri Fotoğraf: vedat arık sayıyor... r afet koroğlu’nun sağ olacak gibi kolu. Çocukluk yıllarından itibaren Merkez Garı ‘Yemekleri güçlünün yanında durursa bu ani hiçbir diziyi beğenmezdim, hayatta ezilmeyeceğine karar llen Kay ölçmeye Hhani illa eleştirir yerden yere vermiş tako, r afet koroğlu’na ETrimber- vururdum. Bakın şahane tertemiz gönülden bağlı. izleyiciler ger tarafın- bir iş var karşımızda ve beğendi- camdaki kız’ın ikinci sezonunda devam mı’ dan, “tepe- ğimi söylüyorum daha birinci cüm- tako’yu daha bir bağrına bastı, den inme- lemde. Yargı, Ay Yapım’ın son za- travmalarıyla karşılaştı. tako ci” olarak sı- diyorlar manlarda izlediğim (rejisiyle, tek- n alan’ın eve gelmesiyle kendine Başak Bıçak nıflandırılan nik işçiliğiyle) en sıkı işi olmuş ve bir can yoldaşı da buldu. iki Mısır devri- u sokakta nasıl tepkiler fakat gel gör ki 2.5 saatlik dizi sü- yaralı kalbin yolculuklarını mi, geçtiğimiz günlerde MUBI’de gös- alıyorsunuz. izleyici resi hem hikâyeyi hem seyirciyi hep birlikte izleyeceğiz. belki terime giren Yusuf Şahin imzalı kla- tako’yu seviyor mu, sinir yıpratabilir. Birbirinden asla haz- de n alan ve tako birbirlerini sik Merkez Garı (Cairo Station, 1958) zetmeyen, çatışmalı ve bol “nefret- iyileştirecek... tacettin, namı diğer mi oluyor, empati mi ile yeniden görünürlük kazanıyor. Kü- li” erkek ve kadının aşk hikâyesi tako, ona hayat veren Hamza yapıyor? n e diyorlar size? çücük bir tren istasyonundan Mısır’ın bizim senaristlerin vazgeçilmezi. Yazıcı’yla buluştuk, tanımaya tüm dinamiklerini yansıtmayı başaran gıcık bulduklarına dair Burada da erkek kardeşi cinayet- çalıştık... istanbul’da doğuyor. Şahin, bugün bile etkisini koruyan bir yorumlar da okudum le suçlanan savcı ve cinayete kur- Çocukluğundan beri oyuncu hikâye anlatıyor. sempatik bulanlar da var. ban giden kız kardeşinin katili- olmak isteyen Yazıcı, oyunculuk “Yemekleri ölçmeye devam cüretkâr bir t Asvir ni bulmaya çalışan avukat kadının eğitimleriyle kendini geliştiriyor. mı” diye soranlar oluyor hiâyesini izliyoruz. Nasıl bir aşk sonrası da zaten geliyor... Hür Subaylar Hareketi’yle birlik- doğacak aralarında zaman göste- (gülüyor). sokaktan çok te 1952’de yönetimi ele geçiren ve recek. Dijital ortamda yayımlansa Mısır’da bütüncül bir modernleşme gi- güzel tepkiler alıyorum. 50’şer dakikalık bölümler halinde rişimi başlatan Cemal Abdül Nasır’ın beni mutlu ediyor. tadından yenmezdi. askeri darbesi, ülkede toplumsal ve ik- teşekkür ederim ilgilerine. KADRO: Kaan Urgancıoğlu da tisadi alanda bir değişimi hedefliyor Pınar Deniz de çok başarılı. Hüse- ve çerçevesini, laik Arap ulusçuluğu- yin Avni Danyal gibi bir usta var nu sosyalist doktrinlerle birleştirme dü- zaten. Uğur Polat var, daha ne ol- şüncesi üzerine yerleştiriyordu. Nite- Elif Tokbay tako, o gm pictures yapımı camdaki sun. kim Süveyş’in millileştirilmesiyle bir- kız’ın en sevilen karakterlerinden. HikâYe: Elbette aksaklık veya likte Batı’yla arası bozulan Nasır’ın, “aman şurası da şöyle olmalydı” yüzünü önce Doğu Bloku’na dönme- denecek yerler var ama bütününe si ve ardından tümüyle “Bağlantısızlı- u Gözünüzü kapattığınızda ve Nasıl başladı bu macera? bakınca gayet akıcı bir senaryo, ğı” seçmesinde bu anlayışın payı bü- çocukluğunuza gittiğinizde gözü- İlk okuduğumda da çok heye- gayet yerinde diyaloglar ve me- yük olacaktı. Mısır modernleşme san- nüzde canlanan ilk anı ne oluyor, canlanmıştım. Altından kalkabile- rakla beklenen bir son var. Sürp- cılarıyla kıvranırken devlet sinemaya ne yapıyorsunuz? ceğimi düşündüm. İçinde olmak rizleri seven, heyecan ve merak destek vermekten geri durmadı ve Yu- Ekmek arası bal peynir, istedim. İyi ki diyorum. Hâlâ se- dozu yüksek, sıradanlıktan uzak suf Şahin gibi yönetmenlerin de için- Yeşilköy’e gidip denize girmek, verek devam ediyorum. dizi bekleyen seyirci nihayet yazlık de bulunduğu bir grup sinemacı bu mahalle maçları. Bunlar bir paket u Tako gücünü Rafet dizi karmaşasından kurtuldu, yeni dönemde neo-realist filmler çekmeye olarak geliyor aklıma. Koroğlu’ndan alıyor, bütün eve sezonla birlikte. başladılar. İşte Merkez Garı, Mısır’ın u Oyunculuk çocukluk hayali- kök söktürüyor. Başkasının gü- DeDim ol Abilir : Acaba bir içinde bulunduğu bu toplumsal hare- avukat bir savcıya öyle diklene- niz. Çocukluk hayallerinizin ger- cünü kullanmak kolay mı geliyor ketliliğin en çarpıcı emsallerinden biri bilir, hesap sorabilir, çemkirebi- çekleşmesi nasıl bir duygu? insanoğluna? olarak karşımıza çıkıyor ve Mısır hal- lir mi? Eh madem yazmışlar senar- kının devrime bakışının cüretkâr bir Gerçekleşmiş bir hayal olarak Tako’nun yaşadığı durumu bir yoya, dedim olabilir! Mutlaka hu- tasviri olarak tarihi bakımdan da dik- görmüyorum. Yolun daha çok ba- genellemenin içine sokamayız, kuki bir danışman kadrosu vardır kat çekiyor. şındayım. Çocukluğumda da ya- Tako yetimhaneden sonra Rafet diyorum, yoksa nerede görülmüş parken iyi hissettirdiği için yapıyo- Koroğlu’nun yetiştirdiği birisi. Ta- savcıyla böyle konuşmak diyorum, u Basit yaşamak insana nasıl bir rum. Umarım herkesin başına gelir. ko aslında yaptığı her şeyi ona sonra kendi kendime “Aman niha- u Oyunculuk bizde ata sporu güç veriyor? olan bağlılığından yapıyor. yet güzel bir dizi, takılma ayrıtıla- Okuyup izlemenin, yaşamanın diyorsunuz, kimden etkilendiniz? ra. Netflix’te saçma sapan dizileri tr AvmAlAr A O biyografiyi yazarken eğlenmiş - beni geliştirdiğini düşünüyorum. bayıla bayıla seyrediyorsun, kaptır AlIŞIYorsunu Z Gelişmek bir güçtür bence. Sevdik- tim aslında. Gerçek değil (gülüyor), kendini, izle gitsin” diyorum. etkilenmemi sağlayan çevremdir. lerim de beni hep daha güçlü biri u Karakterin ayrıntıları bu seksist YAkl AŞIm vAr yapmıştır. Ustalarım, acılarım, mutluluklarım, sezon daha bir ortaya çıktı. mI: Diziyi izlerken Hüseyin Av- yaşadıklarım... u Camdaki Kız’da Tako’nun neden gücün peşin- ni Danyal’ın “Nereden buldun bu canlandırdığınız Tako de olduğunu da daha iyi anladık. avukatı, kadın haliyle ne becere- sevDikleri m beni karakteriyle çok seviliyorsunuz. Çocukluk travmaları insanın ka- cek” cümlesi eleştirilir diye düşün- gü Çlü YApIYor rakterini şekillendiriyor öyle de- düm ve öyle de oldu. Bu cümle- ğil mi? u Biraz aksi, biraz tehlikeli mi- nin kullanılmış olması dizinin ka- Kesinlikle öyle. Herkes bu dın erkek ayrımcılığı yaptığını gös- siniz? Sizinle ilgili araştırma ya- hikâyeden sonra kendi çocukluk- termez. Klasik ve artık dillerden toplumun ötekisi parken rastladım bu sözünüze. larında bir şeyler buldu diye tah- de zihinlerden de silinmesi gere- Yine o biyografi (gülüyor), herkes Sembolik olarak Mısır’ı temsil eden min ediyorum. ken erkek bakış açısının acizliği- kadar aksi herkes kadar tehlikeli- Kahire Garı’nın görüntüleriyle açı- ni göstermesi açısından son dere- u Sizin travmalarla aranız na- yim. İnsanlar doğuştan iyi ya da lan film, ülkenin toplumsal çeşitliliğini ce önemliydi. sıl, barıştınız mı onlarla? kötü olmazlar. Bu seçimdir. Ben iyi vurgulamak istercesine önce her sınıf- kostüm -mAkYAJ: Dört Barışmak ya da görmezden tan insanı kadrajına yerleştiriyor, ar- olmayı seçtim. Umarım baki kalır. dörtlük, diyecek lafım yok. Ha bi- gelmek değil de alışıyorsunuz dından da seyircisini istasyonun gaze- u Ne zaman ortaya çıkar o aksi rinci bölümde avukat kadının kıya- sadece. te satıcısı Madbuli’yle tanıştırıyor. Tren ve tehlikeli Hamza? feti, yırtmacı falan olmamış diye- u Koroğlu evinde herkesin garında rastladığı ve pek çok genç gi- Kırıldığında, üzüldüğünde, acı- cektim ama baktım ilerleyen sahne bi “zenginlik ve saadet bulma mak- kendine özel mutsuzlukları var. dığında, acındığında, çaresiz kal- ve bölümde hikâyeye göre durum sadıyla Kahire’ye gelen” filmin ana Tako da onlardan biri tabii ki. Si- dığında… Yine bir paket geldi (gü- değişiyor. Kardeşinin ölüm habe- karakteri Kinawi’ye yanında iş ve- zin mutluluk anlayışınız ne? lüyor). rini alınca tuvalette yüzünü yıkadı- ren Madbuli, bu noktadan sonra fil- İyi bir sohbet, iyi bir film, kimi u Basit bir adamım, basit yaşı- ğı sahnede neredeyse hiç makyaj min anlatıcısı haline geliyor. Topallı- zaman iyi bir mücadele beni mut- yorum diyorsunuz. Biraz açalım yok Pınar’da, olması gerektiği gi- ğı yüzünden toplumun “ötekisi” olan lu eder. mı bunu? bi çekmişler. Yaz dizilerinde neydi Kinawi’nin yaşadığı karşılıksız aş- u Mutsuz olduğunuzda bunu Elimden geldiğince dinlenip çalışı- öyle pür makyaj, buruşmayan kı- kı, öyküsünün dış çeperine yerleştiren nasıl aşarsınız peki? yorum. Oyun oynuyorum. Bir şeyler yafetler ve maşalı saçlar, abuk sa- film, çekirdeğine ise koca bir ülkenin Onu da aşmıyorum. Önce mut- izleyip bir şeyler okuyorum. Sevdik- buk diyaloglar. tamamını sığdırıyor. Sendikalardan iş- suzluğu yaşıyorum. Bir süre sonra lerimle vakit geçirmeye çalışıyorum. ARKA PENCERE NOTU: 8 çi sınıfına, köyden kente göçten yok- beni mutsuz eden fikre alışıyorum Dert dinliyor dert anlatıyorum. Gü- verdim. Heyecan dozu böyle gitsin sulluğa, polis baskısından kadına yö- ve devam ediyorum. lüp ağlıyorum herkes gibi... 10 bölüm daha, 10 veririm. nelik şiddete ve kadın haklarına değin tepeden inmeci bir hareketin tüm kar- maşasını gözler önüne seren Merkez Garı, Kinawi’nin her geçen dakika de- bir inanışın izlerinin harmanlanmış ol- liliğe yaklaşmasını ise devrimle kayna- ması ve bu topraklara ait unsurların yan bir halkın tamamını tek bir vücut- BİR VAROLUŞ DAYANAĞI… ÇIĞlIk… barınması da izleyiciye farklı bir bakış ta toplayarak betimliyor. Ve bunu ya- açısı sunuyor. parken bilhassa ikinci yarıdan itiba- dvard Munch’un aynı ad- nerek hazırlanmış. Oyunda varoluş sancısı, haya- Çığlık, her anını gözümü kırpmadan ren kara film türüne sırtını yaslayan Elı tablosundan ve Artaud ile Dekor sadece bir tın zorunlulukları, sosyal med- izlediğim metin, performans ve reji an- hikâye, müzik kullanımı ve kadrajla- Grotowski’nin çalışmalarından sandalye. Oyunun ya içerisinde kaybolmuş olma- lamında yaratıcı ve üst düzey bir iş ol- rıyla salt bir melodramdan ibaret ol- esinlenerek Tiyatro Füg tarafın- büyük bölümünü mız, sosyalleşme ihtiyacı gibi muş. Yaklaşık 60 dakika tek kişilik ve madığını da kanıtlıyor. dan sahnelenen oyunun yazarı, oyuncu ayağından konular sözsüz anlatılırken du- sözsüz oynanan oyunda izleyiciyi bu yönetmeni ve oyuncusu Metehan sandalyeye zincir- rum daha dramatik ve daha kAr A film sosu denli diri tutmak kolay iş değil. Bu yö- Budak. Oyunda sahne ve kos- li olarak oynuyor. O çetrefilli bir hal alıyor. Yavuz k Oç nüyle performansını olağanüstü iyi bul- Merkez Garı, özellikle Mısır devri- tüm tasarım Kaan Aloğlu’na ait. zincir ait hissedilen yer, gü- Gerçek düzlemde odaya sıkışmış bir minin yaşandığı yıllarda çekilmiş ol- duğum Metehan Budak her türlü övgü- Eserin hissettirdiklerinden esinlenerek venli alan, benimsenmiş bir kişi ya da hayat görünürken soyut düzlemde tam ması sebebiyle büyük önem taşıyan yü hak ediyor. Çığlık, kesinlikle sezo- düşünülmüş başkalaşmış bir temaya sa- mekân olarak metafor halinde sandal- anlamıyla ruhsal yük taşıyan ve oyunun fakat ondan da öte, toplum eleştirisi- nun ses getirecek ve izlenmesi gereken hip olan “Çığlık”, inanç, yalnızlık, sos- yede can buluyor. Ancak oyunun bir içindeki oyunlarla o ruhsal yükün ağır- ni kara film sosuyla harmanlayabildiği oyunlarından biri. yallik, zorunluluklar, varoluş, ego, sı- bölümünde o zincir sandalyeden çıka- lığını arttıran unsurlar görünüyor. Oyu- için gerçek bir klasik. Yusuf Şahin’in kıntı, canavarlaşma, aidiyet ve tutsak- rılıyor fakat ayaktaki zincir bağlı kalı- nun içindeki her oyun, oyun sonunda atı- Çığlık, Kinawi’ye hayat veren etkileyici per- lık gibi konular ekseninde her anlamda yor. Yani o aidiyet duyulan yerden ay- lacak çığlığın bir parçasını oluşturuyor. 15 ekim c uma eylül sahnesi formansı için bile görülmeye değer. kendine yabancılaşan, dönüşüm için- rılma isteği yine de kendi ayağında bir Oyun boyunca sandalye türlü tür- 22 ekim c uma tatavla sahne Ellen Kay Trimberger, Tepeden İn- de sıkışan modern insanın sesini yansı- iz olarak kalmaya, peşinden gelmeye lü anlamlarda farklı olarak kullanılıyor. 28 ekim perşembe Asmalı sahne meci Devrimler, Japonya, Türkiye, Mı- 31 ekim pazar think House tıyor. Çığlık, yüklenen anlamlarla insa- devam ediyor. Bir bölümde dans ediliyor, bir bölümde sır, Peru, Gelenek Yayıncılık, İstanbul, Acıbadem’de izleyici ile buluşma- nın tercümanı olan ruhun yükünü açığa Zincir oyunun omurgasını oluşturan sandalye ile ayrılık yaşanıyor, bir bö- 2003. ya devam edecek. çıkaran ve yankılanan ses olarak da ta- bir materyal olarak kullanılmış. Hap- lümde TV oluyor, bir bölümde ise oyun- Albert Hourani, Arap Halkları Tari- nımlanabilir. solmuşluk, mecburiyet, sıkışmışlık, duy- cu sandalyenin bizzat kendisi oluyor. Oyunun izleyici ile buluşmasını sağ- hi, İletişim Yayınları, İstanbul, 2001. Oyun ağırlıklı olarak Grotowski’nin gusal bağımlılık gibi birçok temaya ör- Batı tiyatro kültüründen etkilenerek layan tüm ekibi yürekten kutlarım. Bernard Lewis, Ortadoğu, Arkadaş “yoksul tiyatro” kavramından etkile- nek olduğunu söylemek yanlış olmaz. hazırlanmış sözsüz bir oyunda, bize ait Alkışınız bol olsun… Yayınevi, Ankara, 2005. basakbicak@gmail.com Arka Pencere