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SAYFA CUMHURİYET 14 MAYIS 2006 PAZAR 14 KÜLTÜR kultur?cumhuriyet.com.tr O2@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@6K?he 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Zille uyanıyor ve toprak bir tümseğe beline kadar gömülmüş bir kadının yeni doğan güne şükretmesiyle oyun başlıyor. ‘‘Willie’’den (Bormann) söz ediyor. Bildiğimiz şeyler yaptıkları; dişini fırçalıyor, saçını tarıyor, şapkasını takıyor... Binlerce kez yaptığı, binlerce kez düşündüğü gibi... Orada, bakıyor da kendine. Hiçbir yere kıpırdayamıyor. Seslendiği Willie hemen sağ yanında, arkasında. Orada olduğu kesin... Karmaşayla duraksayıp ‘‘Neden böyle’’ sorusuna fırsat vermeyen, gizini çözmeye değil, izlemeye davet eden ‘‘yaşam parçası’’ başlıyor... Ana karakter Winnie’nin ve aslında herkesin, çağırmanın ve yanıtlamanın, geçmişi özlemenin ve bugünü, duruşundan gerektiğinde kurumlanarak ödün vermeden yaşamanın, bu arada kimi zaman metaforlarla, kimi zaman çok basit görünen ayrıntılarla düşünmenin yer aldığı yaşam. En güzel biçimiyle bir akış, süreç. Konuşuyor, soruyor, yanıtlıyor, anlatıyor... ‘‘Cennet gibi bir gün daha...’’ Ne hissedileceğine ilişkin şaşırtıcı seçenekler sunan... Oyunun yönetmeni Gerald Fried ‘M utlu Günler’ İstanbul Uluslararası Tiyatro Festivali’nin dört Beckett oyunundan biri. Gerald Friedmann’ın yönettiği oyunda Winnie’yi Çiğdem Selışık Onat oynuyor. Friedmann, ‘‘Beckett’ın bir oyununu okuduğunuzda, karmaşık gelebilir, çünkü karakterin psikolojik yapısıyla ilgilenmiyor. O, o anla uğraşıyor, dolayısıyla tümüyle farklı bir deneyim, zengin, olağanüstü ama entelektüellik kaygısından uzak. Ve bence, çok insancılca’’ diyor. mann, Beckett’ın oyunlarındaki diyalogların ‘‘kendine özgü, ama en önemlisi bir konuşmanın yansıması gibi değil, gerçek bir konuşma’’ olduğunu söylüyor, onun oyunlarına genelgeçer yaklaşımı ele alırken. ‘‘Mutlu Günler’’de de karakterin içini görüyorsunuz, açık bir biçimde, ona göre. Ve de çoğunlukla anlaşılır bir dille. ‘‘Onun bir oyununu okuduğunuzda, karmaşık gelebilir, çünkü karakterin psikolojik yapısıyla ilgilenmiyor. O, o anla uğraşıyor, dolayısıyla tümüy le farklı bir deneyim, zengin, olağanüstü ama entelektüellik kaygısından uzak. Ve bence, çok insancılca.’’ Beckett oynamak... Çiğdem Selışık Onat’la 16 yıldır tiyatro alanında birlikte çalışıyormuş yönetmen. Ancak bu, onların yönetmenoyuncu olarak yer aldıkları ilk yapımmış. Masaüstü metin çalışmalarının ardından, oyunun Türkçe prova ları ilgi çekici bir deneyim olmuş onun için. ‘‘Keşke, eleştirmenler Beckett için ne düşüneceğimizi söylemese, o oynanması için yazıyor ve yazdıkları oynandığında belirginleşiyor.’’ Yönetmene göre onun oyunlarında fazladan bir şey yok, kendi deyimiyle ‘‘çok kaslı’’, ve siz, ‘‘kemiğe kadar, gerçeği bulmak için kesiyorsunuz’’... Oyunu festivalde oynaması önerildiğinde, öncelikle Winnie’nin konumunu, Beckett’ın söylemek istediği şeyi düşünmüş Onat. Ona göre, Bec kett oynamak bir macera, duygusal olarak kadının bulunduğu yere gitmekten, bir süsleme gibi değil, özüne inmekten söz ediyor karakterin. ‘‘Kendi içinizde açmadığınız bazı kapıları zorluyor oynağınız roller. Beni çok yönlü zorladı. Willie’nin bu müthiş iyimserliği, ancak bununla soluk alabilmesi. Onun yapısındaki bir kuş gibi, Beckett onun için ‘O çocuk bir kadın’ diyor, ‘ardıç kuşu’ diyor. Bunlar hem teknik olarak hem de duygu olarak kolay değil. Bir de oyunun kendine özgü kara komedi yönü var’’ diyen Onat, insana bakmak ve anlatmaktan söz ediyor oyuncu diliyle. ‘‘Hem o ağırlığa girip o karanlığa ineceksiniz hem de karanlığın üzerine pırıl pırıl bir şey çıkaracaksınız. Kafanızın içinde dolaşmak bu, bu bir öykü, biriyle alışveriş değil...’’ Oyunun sahne tasarımını yapan John Izell, absürd tiyatronun öncü yazarı Beckett’ın bu oyunu için ilk kez tasarım yapmış. Oyunun bir kadın oyuncu için yazılan en önemli örneklerden olduğunu söylerken olağanüstü bir oyuncuyla çalıştıklarını ekliyor sözlerine. Ona göre, bir sahne tasarımcısı için Beckett oyununu ele almanın en heyecan verici yanlarından biri, doğalcı bir anlayışla çevreyi oluştururken aynı zamanda metaforik, başka bir deyişle abstract bir yaklaşımın da olması. Bir süreç ya da zaman diliminin tipik izlerini taşımaktan uzak, gerçek ötesi bir görünüm yaratmak. Bu oyun için özel bir yaklaşım geliştirdiklerini vurguluyor, dünyada olup bitenlere, değişen görüş açısına göre... Winnie toprağa gömülmekteyken bir yanıyla iyimser hâlâ, bir anlamda kendi mezarına gömülmekte ya da yaşamına. Dolayısıyla, ‘kahraman’ları da anımsatan bir karakter. Ve, ‘‘Tıpkı yaşam gibi bir anlamda’’ diyor, ‘‘toprağa gömülen bu vücutlar evrensel bir metafor, Afrika’da ya da Holocaust’da olanlara da bir gönderme aynı zamanda’’. The Sheltering Sky (Çölde Çay) / Yön: Bernardo Bertolucci/ Oyn: Debra Winger, John Malkovich, Campbell Scott/ 1990, renkli, 132 dakika/Saga Collection. Paul Bowles’un klasik romanından uyarlanan dram, zamanı yokmuş gibi algılayan, düzenli bir yaşamları olmayan on yıllık evli Kit ve Port Moresby çifti, Amerikan kültürünün değerlerini geride bırakarak yeni bir şeyler bulmak amacıyla 1947’de Kuzey Afrika’ya gelirler. Sahra çölünün dinginliği onların tükenmiş ilişkileri için sanki bir sığınaktır. Varoluşçu kaygılar taşıyan çift, bu içsel yolculuklarında kendileri ve yalnızlıklarıyla tümüyle yüzleşeceklerdir. Birbirlerini çok sevmelerine karşın mutluluğu bir türlü yakalayamayan, iletişim kurmakta zorlanan Kit ve Port’u trajik bir son beklemektedir. İki karmaşık yapıdaki insanın aşk öyküsünü anlatan güzel çalışmanın iki diskli Özel Versiyon’unda filmin yapım öyküsü, set görüntüleri, çekim provaları.. P. Bowles sette, Bertolucci romanı, çekimi, oyuncularını anlatıyor, rolle özdeşleşme, yaratıcı ekiple söyleşiler, zamanın ötesindeki roman, oyuncular rollerini tanımlıyorlar.. Yönetmenin filmografisi, fragman, filmi yönetmenin açıklamalarıyla izleme seçeneği var. Bol ödüllü bu aşk ve yol filminde D. Winger’ın oyunculuğu, usta kameraman Vittorio Storaro’nun görüntüleri dikkat çekiyor. The Last Emperor (Son İmparator)/ Yön: Bernardo Bertolucci/ Oyn: John Lone, Joan Chen, Peter O’Toole/ 1987, renkli, 156 dakika/Saga Collection. B. Bertolucci’nin ‘Çölde Çay’, ‘Küçük Buda’ ile tamamlanan Oryantal Üçlemesi’nin, Li Wan Da’nın ‘İmparatordan Vatandaşa’ kitabından uyarlanan ilk filminde 20. yüzyıldaki Çin tarihi, halkını hiç tanımayan bir liderin bakışından anlatılıyor. 1908’de üç yaşındayken annesinden kaçırılarak imparator yapılan, kendisini olağanüstü koşullar içinde bulan, duygusal ve fiziksel olarak gerçeklerden alabildiğine soyutlanmış Pu Yi’nin inanılmaz yaşamöyküsünü 1950’lere dek uzanan tarih diliminde izliyoruz. Ne cesaret ne de zekâ açısından dikkat çekici olmayan sıradan Pu Yi, farklı rejimlerde hep tutuklu yaşamış, böylece tarihi bir kurban olmuştur. Yasak Şehir’de çekilen ilk Batılı film olma özelliğini taşıyan bu tarihi epik dramda 19 bin kişi rol aldı, çekimiyse 2.5 yıl sürdü. Üç diskli Özel Versiyon’un en büyük bonusu da sinemalarda gösterime girmeyen, 210 dakikalık yönetmenin kurgusu versiyonu. Özel Bölümler’de 156 dakikalık versiyonu yönetmenin yorumlarıyla izleme seçeneği, yapım süreci, set görüntüleri, çekim provaları, yerel halkla söyleşi, öykünün doğruluğu, kısa Çin tarihi, yönetmenin filmografisi ve Çin notları, fragman var. 438 dakikalık kaçırılmayacak bir tarihi ve görsel şölen sizleri bekliyor. İZMİR CUMOK ÇAĞIRIYOR Ulusal Kurtuluş Mücadelemizde emperyalizmin ve onların taşeronlarının kuklalarının, yerli ve yabancı işbirlikçileri ile tetikçilerinin ilk tokadı yediği yerde ve günde buluşuyoruz. 15 Mayıs 2006 HASAN TAHSİN İLK KURŞUN ANITI Saat: 12:30 Emperyalizmi ve onların taşeronlarını, kuklalarını, yerli ve yabancı işbirlikçileri ile tetikçilerini 83 yıldır “sözüyle” döven 1923 Kemalist devriminin aydınlanma okulu, birliğimizin temel dayanağı gazetemiz Cumhuriyet’e gidiyoruz. İzmir Cumhuriyet Okurları İSTANBUL CUMOK ÇAĞRISI Cumhuriyetimize kastedenler Cumhuriyet gazetemize saldırıyorlar. Ey Cumhuriyet Okurları. Bu hain saldırılara karşı çıktığımızı ve gazetemize desteğimizi göstermek için 17 Mayıs Çarşamba günü 12:30’da Cumhuriyet gazetemizin önünde toplanıyoruz. Yılmadığımızı, yıldıramayacaklarını, bu Cumhuriyeti yıkamayacaklarını, gösterelim şunlara. Sen Gelmezsen Bir Eksiğiz! Bugün değilse ne zaman... CUMHURİYET 14 K