Katalog

11 MAYIS 2025 4 Met Gala 2025’in giyim üzerinden sunduğu önermeler ve siyah dandizim üzerine düşünceler MERYEM PARLAK oda, yalnızca kumaşların, kesimlerin ve akımların değil aynı zamanda M kimliğin, direnişin ve kültürel anlatıların da dili. 2025 Met Gala’sı, bu dili siyah dandizminin tarihsel ve estetik mirası üzerinden yeniden kurdu. “Superfine: Tailoring Hailey Bieber black style” (Süper rafine: siyah stili terzilik) temasıyla düzenlenen gece, siyahi toplulukların modayı bir ifade biçimine, zarafeti ise bir direniş aracına Mimari dönüştürdüğü uzun tarihsel sürece odaklandı. Dandizim, 18. yüzyıl Avrupa’sında ortaya çıkan ve bireyin giyimiyle entelektüel ve sosyal konumunu tanımladığı bir tavırdı. Ancak siyah yaklaşımlar dandizmi bu tavrı alıp dönüştürdü. Tarih boyunca dışlanan, marjinalleştirilen Levent Özruh topluluklar ve bedenler için zarafet, bir meydan okuma, terzilik ise kültürel BÜYÜK belleğin işçiliği oldu. Siyahi erkeklerin RESIM ve kadınların bedeni, bu tarihsel çerçevede yalnızca giydirilen sanatla Sydney Sweneey değil kendi kimliğini biçimlendiren bir alan haline geldi. Bu yılki gala, klasik terziliğin inceliklerini günümüzün sokak kültürü, siyah müzik geleneği ve queer estetikle birleştiren çağdaş anlatılar sundu. Örneğin Sydney Sweeney, siyah modasının mirası ile doğrudan ortaklaşan biri olmasa da bu geleneğe saygı duruşunda bulunan ve Kim Novak’ın 1967 buluşuyor tarihli “The Legend of Lylah Clare“ filmindeki giyimine atıf yapan klasik kesimli görünümüyle dikkat çekti. Bu seçim, siyahi BALA estetiğin sınırlarının nasıl genişlediğine yönelik bir yorum olarak Geleneksel malzeme ve yenilikçi tekniğin GÜRCAN da okunabilir. Çünkü siyah stile duyulan hayranlık ve onun buluştuğu “Anti Ruin” projesi, mimarlığın MADRA estetik gücü artık kültürel bir kapsayıcılığın simgesi olarak da sürdürülebilir geleceğine ışık tutuyor. konumlanıyor. ünyanın en prestijli mimarlık ölçekte etkili bir eğitim kurumu ile birlikte SÜSLEME DEĞİL ANLATI etkinliklerinden Venedik çalışmak bizim için heyecan verici. Öte yandan birçok siyahi sanatçı ve yaratıcı, görünürlüklerini Mimarlık Bienali’nin 19. yalnızca podyumda değil tema küratörlüğünde, sahne arkasında u Mermer tozu kullanılarak yapılan 3D edisyonunda “Yerebasan” ve içerik üretiminde de güçlendirdi. Bu, modanın bir süsleme baskının, geleneksel yapı tekniklerine göre D temasıyla izleyici karşısına değil bir anlatı olduğunu hatırlatan önemli bir adımdı. avantajları neler? çıkan Türkiye Pavyonu, 20 farklı Ancak bu kadar güçlü bir tema taşıdığı potansiyel riskleri de Mermer ocaklarında, çoğu zaman çıkarılan katılımcının özgün bakış açılarını bir beraberinde getiriyor. Siyah estetiğin ve zarafetin kutlanması, bloklarla eşit hatta daha fazla miktarda ince araya getiriyor. Sergilenen eserler arasında bir tematik çerçeveye oturtulduğunda, onu temsil eden gerçek toz ortaya çıkar; bu malzeme genellikle atık yer alan Londra merkezli mimari ofis deneyimlerin estetikleştirilmiş bir biçime indirgenmesi tehlikesini olarak değerlendirilir. “Anti-Ruin”de bu OZRUH’un “Anti Ruin” projesi, mimarlığın doğurabilir. Siyah dandizminin tarihsel kökleri, yalnızca giyimin artık malzeme, yapı taşı haline getirilerek geleneksel kodlarını yeniden yorumlayan değil aynı zamanda toplumsal dışlanmışlık, direniş ve kültürel mimariye dönüştürülüyor. Kaybın yan ürünü yaklaşımıyla dikkat çekiyor. Projenin hafıza üzerinden biçimlenmiştir. Bu derinlik, zaman zaman olan bir toz, yapının özüne dönüşüyor. hikâyesini anlatan filmi “intelligens podyumun ve kırmızı halının parlak ışıkları altında sönümlenme Böylece hem çevresel bir soruna çözüm CANON” da eşzamanlı olarak ana riski taşıyabilir. Bu nedenle Met Gala gibi etkinliklerde atılan her sunuluyor hem de döngüsel bir üretim sergide gösterilecek. Mermer tozuyla 3D adım, sırf estetik değil, etik bir dikkatle de değerlendirilmeli. anlayışı ortaya konuyor. Yöntemin çevresel baskı kullanarak inşa edilen yapılar hem Met Gala 2025, siyah dandizminin güçlü mirasını günümüz etkisi de oldukça düşük. Çimento yerine estetik hem de çevresel sürdürülebilirlik modasına taşıyan etkileyici bir anlatı sundu. Ancak bu anlatının, ETH Zurich’te geliştirilen jeopolimer açısından önemli bir adım atıyor. Proje, tarihsel bağlamından kopmadan ve temsil ettiği topluluklara bir bağlayıcı kullanılıyor. Bu bağlayıcı, sürdürülebilirlik kavramını sadece malzeme gerçek alan açarak ilerlemesi gerekiyor. Çünkü moda, yalnızca karbondioksit salımını ciddi ölçüde azaltıyor seçiminde değil mimari tasarımın özünde giyinmenin değil kimi zaman “görülmenin” ve “duyulmanın” da ve uçucu kimyasal bileşen içermiyor. Geri Kendall Jenner arıyor. OZRUH kurucusu Levent Özruh en damıtılmış yolu olabilir. dönüştürülmüş mermer tozuyla birleştiğinde ile bienalin açılışı öncesinde projesi ve ortaya çıkan yapı elemanlarının toplam mimarlık vizyonu üzerine konuştuk. karbon ayak izi, geleneksel bir tuğla ile eşdeğer seviyeye geliyor. Bu da onu yapı ZARAR GÖRDÜKÇE GÜÇLENMEK malzemeleri arasında en düşük emisyon u “Anti Ruin” projenizin hikâyesini ve değerlerine sahip sistemlerden biri haline felsefesini kısaca anlatabilir misiniz? getiriyor. Anti-Ruin, entropiyi her zaman u Üretim sürecinde karşılaştığınız teknik kaçınılması veya önlenmesi gereken bir zorluklar nelerdi ve bunları nasıl aştınız? tehdit olarak değil tasarımda kullanılabilecek Bu ölçekte ve bu hızda üretim yapmak yaratıcı bir kuvvet olarak ele alıyor. Lübnan başlı başına büyük bir zorluktu. ETH asıllı Amerikalı yazar ve istatistikçi Nassim Zürich’in Digital Building Technologies Nicholas Taleb’in “antifragile” (zarar bölümünün üretime dayalı, uygulamalı gördükçe güçlenen sistemler) kavramından yaklaşımı bu süreci mümkün kıldı. Projede ve entropinin geri çevrilebildiği sahneleri kullanılan “binder jetting” (Bağlayıcı görselleştiren Christopher Nolan’ın “Tenet” püskürtme) makinesi daha önce yalnızca filminden esin alan proje, modüler ve küçük parçalar için aralıklı zamanlarda molekül benzeri bloklardan oluşan bir kullanılmıştı. Biz ise üç hafta içinde sistem aracılığıyla bozulmayı ve dönüşümü kesintisiz şekilde 12 büyük parçanın benimsiyor. Bu bloklar, sistemin zamanla üretilmesini hedefledik. Dr. Pietro Odaglia sürekli birleşme ve yeniden yapılandırma bu zorlu görevi kabul etti ve süreci adım yoluyla gelişmesine olanak tanıyor. Projenin adım dönüştürdü. Her bir parça, içi temelinde, mimarlığın “tamamlanmış” veya boşaltılmış olmasına karşın 250-300 kilo “eksik” olarak görüldüğü geleneksel ikili ağırlığındaydı. Bu da sadece üretimi değil anlayışı sorgulamak yatıyor. Bu anlayışta, taşıma, kaldırma ve kurutma süreçlerini de bir yapı ya bitmiştir ya da henüz bitmemiştir. Nicole Kidman oldukça hassas hale getirdi. Tüm üretim “Anti-Ruin” ise açık uçlu, evrimsel bir süreci dijital modellemeden lojistiğe sistem öneriyor: Her bir parça kendi başına kadar büyük bir koordinasyon gerektirdi. anlamlı ve işlevsel olabiliyor. Her faz, kendi Forkliftle parça çıkarma, bağlayıcı içinde tamamlanmış kabul edilebiliyor. oranlarını deneme, yapısal testleri hızla u Bienalin bu yılki temasıyla projeniz uygulama gibi teknik adımlarda çözüm Charlie XCX arasında nasıl bir bağ kuruyorsunuz? üretme hızı çok yüksekti. “Anti-Ruin”, bu yılki Venedik u Ortaya çıkan yapıların dayanıklılığı Mimarlık Bienali’nin “Intelligens: Doğal. ve estetik özellikleri hakkında neler Yapay. Kolektif.” temasına ve Türkiye söyleyebilirsiniz? Pavyonu’nun Ceren Erdem ile Bilge Kalfa Yüzeyler, mermer tozunun tane tane küratörlüğündeki Yerebasan sergisine bağlanmasıyla oluştuğu için hem jeolojik Anadolu’nun efsaneleri oyun dünyasına geliyor çok katmanlı bir düzlemde yanıt veriyor. süreçleri hem de el işçiliğini andıran bir Projemiz, zekâyı maddenin kendisinde var malzeme derinliği taşıyor. Baskı sürecinin Bu yıl 22–30 Eylül tarihlerinde yapılacak alan özgün mobil ve PC oyun projelerini olan dönüşüm, adaptasyon ve yeniden yapı izlerini (katmanlaşmayı, tortulaşmayı, ufak III. Uluslararası Mitoloji Filmleri Festivali, destekleyecek. Festival organizasyonuna kurma yetisiyle ilişkilendiriyor. Bizim için belirsizlikleri) bilerek koruduk. Kumlama ilk kez dijital oyun dünyasına adım atıyor. göre bu girişimin amacı, unutulmaya yüz zekâ, malzemenin döngüselliği ile tasarım işlemi sırasında da bu özellikleri ortadan İzmir, İstanbul, Manisa, Aydın ve Troya tutmuş efsaneleri dijital çağın araçlarıyla dili arasındaki sinerjide ortaya çıkıyor. kaldırmamaya özen gösterdik. Cilalama antik kentini kapsayan festival, sinema yeni kuşaklara aktarabilmek. 30 bin TL Bu sinerjinin tasarım yönünü OZRUH veya yüzey düzleştirme yerine entropiyle gösterimlerinin yanı sıra bir dijital oyun ödülün yanı sıra yayın desteği ve mentorluk geliştirirken, malzeme ve üretim süreci kesinliğin bir arada var olmasına izin verdik. yarışmasına da ev sahipliği yapacak. sunulan yarışmaya ön başvurular 30 Mayıs’a ETH Zurich’te (Zürih Federal Teknoloji Sonuçta ortaya çıkan şey hem kadim hem LUGAL Games işbirliğiyle düzenlenecek kadar mitolojifest@gmail.com adresine Enstitüsü) Dr. Pietro Odaglia liderliğinde spekülatif bir estetik. Malzeme olarak yarışma, Anadolu mitolojisinden esin yapılabiliyor. yürütülüyor. Küçük bir stüdyo olarak küresel tanıdık, biçim olarak soyut. Zarafetin direnişi