Katalog

20 MART 2022 6 Puanı: 7m .5/10 ç gi zi a tsla Bir oyuncak ayının gözünden... Usta yönetmen Pedro Almadovar bu kez kadrajını Savaşın İspanyol iç savaşına çeviriyor ve s ülkesinin r odo Pul getirdikleri kökleriyle, anne serra.rodoplu figürü üzerinden @gmail.com hesaplaşıyor. ‘Paralel Anneler’ savaşta doğum yapan iki kadının öyküsü Bir ülke iki anne ekoru oluşturan iç sa- yan kaderleriyle izlediğimiz anne- mun ötesine geçiyor ve arkadaşlık- vaş, hikâyenin mut- leri -ya da kadınları-, yine doğum, tan, anne-kız ilişkisine değin bir dizi lak öznesi kadınlar, ölüm, arkadaşlık, dayanışma ve aşk bağın daha kurulmasıyla sonuçlanı- Piet Mondrian esin- gibi ortak temalarla bir araya getiri- yor. Ancak bu paydaşlık, Almodo- Dli sarı, kırmızı, mavi yor ve alışageldiğimiz ışıltılı üslu- var için yeterli değil çünkü bir ölü- ve yeşil renk paleti, ikonik yemek buyla planlarını renklendirmeyi ih- mün izinde ve gerçeği arayış yolun- planları ve etkili bir melodram... İs- mal etmiyor. Kırklı yaşlarında bir da varılan nokta, iç savaş mezarları- panyol yönetmen Pedro Almodovar fotoğrafçı ve bekâr bir anne olma- na, yakınlarını, çocuklarını, eşlerini sinemasının vitrinini süsleyen her ya hevesli Janis (Penelope Cruz) ile kaybeden annelere ve oradaki ölüm- bir aksesuvar, Paralel Anneler’in ebeveyn problemli, he- lere dek uzanıyor. Janis (Madres Paralelas) havzasını bes- nüz reşit bile olmadan ha- ve Ana’nın ortak yazgı- subde lemekte istekli görünüyor. An- mile kaldığı için anne ol- ları ve biricik kayıpları, cak tek bir farkla, bu kez başrolde mak istemeyen Ana (Mi- İspanya’nın belleğine bir İspanya’nın acılı geçmişi var. lena Smit), bir hastanenin yolculukla ve ülkenin or- doğum servisinde karşı- tak yaralarıyla yüzleşme- an ktşavasalanlar  laşıyorlar. Ve paralel ola- ye dönüşüyor. Almodo- İspanya, Cumhuriyetçiler ile Mil- rak izlediğimiz sahneler- var, modern dünyaya ait arkadaşım” anlamında kullanılan BFF Toplumsal bellekte iz bırakan liyetçiler arasındaki savaşın ve le aynı gün doğum yapı- iki bekâr annenin gerçek- isimli eserinde; ikinci el kıyafetler, kürk, Franco’nun 38 yıl süren diktatör- pek çok olay gibi savaş da yorlar. Birbirlerinden ala- liği üzerinden, ülkesinin deri, kumaş ve pet şişelerden üretilmiş lüğünün neden olduğu yaraları ka- bildiğine farklı bu iki ka- kadim gerçeklerini hatır- sanatçıların yaratımlarında devasa bir oyuncak ayı yaratmıştır. Bu b k a b ak patmaya, mezarları ise açmaya de- rakter arasındaki ayrımı, latıyor seyircisine.. ayıcık, çocuk ve savaş kavramlarının yan kayda değer bir esin kaynağıdır. vam ediyor. Kendisi de faşist bir re- doğum sekansının peşi sı- basakbicak yana olmalarının yarattığı çelişkiyi ve ra- e drleökkşüön jimin gölgesinde, iç savaştan geriye ra izlediğimiz yakın çe- Bosnalı sanatçı Sejla @gmail.com hatsız ediciliği vurgulamaktadır. kalan bir avuç kadının arasında bü- Paralel Anneler, hiç kim planlarda tercih edi- Eserdeki, her kullanılmış malzeme in- Kameric’in BFF isimli eseri yüyen Pedro Almodovar’ın sanatın- şüphesiz İspanyol sinema- len duvar renkleriyle fark sanların yaşanmışlıklarının sindiği bir nes- da önceleri bir diyalogdan, bir ka- sında çokça karşılaştığımız de çocukluğun masumiyetini ediyoruz. Filmin girizgâhında, bir ne iken, bunların bir araya gelmesiyle dile yıptan veya bir referanstan ibaret iç savaş temasını sırtlayan filmlerden dergi için yaptığı çekimlerde kar- simgeleyen bir oyuncak gelmeyen anıların biriktiği katmanları oluş- olan iç savaş mirası, bu defa Para- yalnızca biri... Hatta Almodovar’ın şılaştığımız Janis, öykünün ana ka- turmaktadır. Aynı zamanda, ikinci el eşya- ayının savaşın izini taşıyan bir lel Anneler’in özünü oluşturacak ka- biçemini oluşturan kıvrımların kes- rakteri ve Ana’nın hayatındaki kırıl- lar geri dönüşüm fikrine gönderme yapsa dar güçlü... Öyle ki, bugüne dek si- kinliği nedeniyle yer yer tekrara düş- ma noktalarını yönlendiren kişi de sembole dönüşmesini anlatıyor. da bu devasa boyuttaki oyuncak, aşırı tüke- nemasına hâkim figür kadınlar da- tüğü hissi uyandırsa da -bana gö- yine o oluyor. Zira adından başka time de gönderme yapmaktadır. Tüketimin hi, bu politik hesaplaşmanın bir ara- re- yine Penelope Cruz’la çalıştığı bir varlığı olmayan baba ve tümüy- avaş, öncesi ve sonrasıyla, bir boyutları kadar, savaşta tüketilmiş, yaşan- cı haline geliyor; anlatıyı tümüyle Volver’den bu yana en derinlikli ve le bir Almodovar kadını olan anne mamış çocukluklara da gönderme yapar. toplumu geri dönülmez deği- İspanya’nın toplu mezarlarından fır- dokunaklı eseri... Çünkü bu defa Al- Teresa’nın ellerinde travmalı bir ço- şimlere uğratan bir süreç. Bu layan iskeletler meydana getiriyor. modovar, salt bir annenin ve bir ül- cukluk geçiren Ana ve Hippi’nin, n deyüçür r leğree süreç içerisinde bireysel bel- Almodovar, filminin adıyla te- kenin kaybıyla değil, kendi kökleriy- bir annenin özgüvenli kızı Janis’in Savaşlar ve çatışmalarda her zaman ka- Sleklere yerleşen anıların topla- zat, birbirine pek de paralel olma- le de hesaplaşıyor. tesadüfi karşılaşmaları, bir doğu- zananlar, kaybedenler, ülkelerden, istatis- mı birer tarihsel kayıt niteliğinde olup bir tiklerden bahsederiz, oysa bu şiddetin be- toplumun kültürel belleğini oluştururlar. delini masumlar öder. Her çocuğun haya- Tarih boyunca, sanatçılar doğrudan ta- ta yeni adım atarken yanından ayırmadı- nık oldukları ya da yakınlarından duy- ğı, oyunlarına, hayallerine, büyümesine dukları savaş anılarını değişik teknikler- eşlik eden oyuncak ayı, sevimlilik, masu- le görsel eserlere dönüştürerek; aktardığı miyet, hayal gücü, ya da oyunun getirdi- bilgilerle yaşadığı toplumun gerçeklerini, ği özgürlük ve serbestlik duygusuyla öz- anılarını biçimsel ve düşünsel olarak dö- deşleştirilmesi beklenen bir obje olma- nüştürerek kültürel hafızayı yaşatır. sı gerekirken, hasarlı, eskimiş dokusuna Picasso’nun, Al- man uçaklarının İspan- yol iç savaşında Ge- neral Franco’yu des- teklemek için Guerni- ca kasabasını bombala- masını anlatan tablosu Guernica’da, acı çeken insanlar ve hayvanlar ile kaos içindeki yıkıl- Picasso / Guernica mış binalar betimlen- baktıkça bambaşka duygular yaratır. Ese- miştir. Picasso, savaşın getirdiği felaketi, re baktıkça, yıpranmışlık, yitip giden ha- acıyı her çizgisinde hissettirir. yatlar, umutlar, bozulan ve çürüyen de- na bif ir ironi ğerler hissedilir. Tıpkı, kendi geleceğinin Ancak savaş, toplumsal olduğu ka- eşiğindeyken yaşanılan savaş ve yaşam mücadelesi karşısında sürüklenen, sava- dar kişisel anıları da biçimsel olarak dö- nüştürür. Bu sebepten yeri gelince sanat şın acımasızlığı karşısında hızla büyümek zorunda kalan ve zamanla çöken masum bir çözümden ziyade unutulmuş olan an- ların ve görmezden gelinen duyguların çocuklar, gençler, insanlar gibi… Bu eser üzerinden, savaşın bıraktığı izle- tetikleyicisi olarak karşımıza çıkar. Tıpkı 1990’daki Saraybosna kuşatma- ri bedenden, ruhtan silmek ya da hayata sil baştan devam etmenin imkânsızlığını gör- sına tanıklık edip babasını ve iki amcası- nı savaş sırasında kaybeden Bosnalı Sa- sek de insanların böyle süreçlerin içinde yarattığı çalışmalara bakınca ortaya çıkan natçı Sejla Kameric’in kendi deneyimin- den yola çıkarak yarattığı eserleri gibi… yapıt, sadece basit bir anı paylaşılmadığı- nı insanın yaşananlara karşı var olan son- Sanatçı, savaşın dramını naif bir iro- niyle anlatır. Örneğin, İngilizcede “En iyi suz direnme gücünü de gösterir. in krb adzi [email protected] Kültür rotası imPerfect Dancers Company v Profesyonel v Romeo & Juliet ünyaca ünlü yazar Duşan Kovaçevic’in eçen yıllarda CRR’de sergiledikleri Lady Dkaleme aldığı, Yugoslavya’daki büyük GMacbeth ile İstanbullu sanatseverlerin be- dönüşümden önceki ve sonraki sosyo-politik ğenisini toplayan, Pisa Opera ve Balesi’nin ortamın bir entelektüelin yaşamöyküsü için- yerleşik dans topluluğu olan “imPerfect Dan- de ironik bir üslupla aktarıldığı “Profesyonel” cers Company”, tüm zamanların en büyük sahnede! Bülent Emin Yarar, Yetkin Dikinci- aşk hikâyesi olan Romeo ve Juliet ile sahne- ler, Gülen Çehreli ve Cenap Oğuz’un rol aldı- de. Dans ve tiyatronun etkili birlikteliği, 30 ğı oyun, 29-30-31 Mart tarihlerinde AKM’de. Mart Çarşamba günü CRR’de. emaver Kumpanya, ye bakmakla bir genel- v Cimri SMoliere’in ünlü ese- leştirmeye bakmak ara- ri “Cimri” oyununu, Tansu Biçer’in sındaki pencereden birçok insanın yorumu ve Serkan Keskin’in çok yapısına ve garip rastlantılara tanık konuşulan “Harpagon” performan- oluyoruz. Oyun, bugün Caddebos- sıyla beş sezondur kapalı gişe sah- tan Kültür Merkezi’nde, yarın ise neliyor. Cimri’de belli bir zümre- Dasdas’ta sahnelenecek. Sejla Kameric / BFF raen er ıç şa ro erra