Katalog

12 ARALIK 2021 6 Mehmet Ali Nuroğlu, ‘Bu Gece Bir Cinayeti Örteceğiz’ oyununu anlattı PUANIM: 7.5/10 Parası olan cezalandırılmıyor Sokaklara asılan kayıp ilanlarıyla Yönetmen Andreas Fontana’dan Ankaralıların ilgisini çeken “Bu Gece Bir Neredeyse her Cinayeti Örteceğiz” hafta karşımıza Seçkinler, askerler oyununun rejisörü ve çıkan bir konuyu ele alıyor oyun aslında. baş karakterlerinden Bir kayıp çocuk vakası Mehmet Ali Nuroğlu üzerinden adalet ve ‘sessizler’: Azor ile suç ve güç ilişkisi sorgulaması var. hakkında konuştuk. evlerinde, havuzlu bahçelerinde, otelle- BAŞAK BIÇAK rinde yaptığı görüşmeler ise filmin, ülke- nin içinde bulunduğu kasvetle tezat anla- [email protected] tısının bir sonucu olarak karşımıza çıkı- endisi de İsviçreli bir yor. Çünkü toplumun her sınıfı için gü- bankerin torunu olan vensiz hale gelen, âdeta bir korku ülkesi- yönetmen Andreas ne dönüşen Arjantin’in kaosunun ve şid- Fontana, Cenevre’den det yüklü tarihinin aksine Azor, ana ka- K Buenos Aires’e, aske- rakteriyle uyumlu bir çizgide, dingin ve ri cunta döneminde, müşterileriyle görüş- sakin bir öyküleme tercih ediyor. Tıpkı SARP mek üzere uzun bir yolculuğa çıkan özel açılışında izlediğimiz gibi, Azor’da gör- bir bankacının öyküsünü anlattığı fil- düğümüz hemen her şey Janus’ün di- SAĞKAL mi Azor’la, filmografisine sessiz ve mü- ğer yüzüne ait ve şiddetin yokluğu nasıl tevazı bir başlangıç yapı- CİNAYETİN ki ekranın her köşesine sin- jit Tiyatro’nun Ankara’da sah- u Oyunda seyircinin arasındasınız ve yor. Bu ilk adım, aynı za- miş bir şiddeti ifade ediyor- 70’lerin sonu... ÜSTÜNÜ nelenen ilk oyunu “Bu Gece Bir etkileşim içindesiniz. Zor sorular soruyorsu- manda Fontana’nın filmi- sa, rejimin asıl kurbanları- Geçmişi askeri Cinayeti Örteceğiz” Çankaya nuz ve çoğu cevapsız kalıyor gerçek hayatta nin girizgâhında açık etti- AÇMAK nın olmayışı da kan koku- Sahne’de prömiyerini yaptı. An- olduğu gibi. ği izleğiyle de uyum içinde darbeler tarihine sunu her planda buram bu- Biz bu oyunda seyirciyle aramızdaki duvarı A cak oyun aslında prömiyerinden Görmezden çünkü açılışın ardından iz- ram hissetmenize neden dönüşmüş çok daha önce, tanıtım afişleri asılırken oynan- kaldırmak istedik. Grubumuza seçtiğimiz isim de gelinen konuları lediğimiz planların ve ka- oluyor. Arka planında kay- bunu vurgulamak ister nitelikte. Farkındalık ya- maya başladı. Kayıp çocuklarını arayan bir an- Arjantin’in son görünür rakterlerin tümü konuşkan nayan bir cadı kazanı barın- ne ve babanın yaşadıklarını anlatan oyunun tanı- ratacak oyunlar yapmak istiyoruz ve bunun için kılma amacı da hallerine rağmen, aslında dırırken her şeyin normal cunta yılları... İlk seyirciyi dürten, onu “seyirci konforu”ndan çı- tımı için Ankara’nın farklı yerlerine kayıp ilan- var. Oyunun tuhaf bir sessizlik yemini- ve sıradan göründüğü bir bakışta yapaylığı ları asıldı. Sokaklarda bu ilanları gören çoğu in- karmaya çalışan oyunlar yapacağız. ismi “Bu Gece ne sahipler. Öyle ki Paul dünya ve ölçülü karakterler san, onları gerçek sandı. Aslında oyuncuların ço- Bir Cinayeti göze çarpan tropikal Courlet’nin kompoze etti- tasvir eden film, böylelik- İKİ IŞIK DÖRT FENER cukluk fotoğraflarından hazırlanan ilanların ya- Örteceğiz” ği klavsen ağırlıklı notaları le yakalamak istediği tekin- bir fonun önünde nında yer alan QR kodunu okutanlar, ilanların u Bütün oyun karanlıkta ve el fenerleriyle ama biz üstünü dahi ürkek ve filmin duy- siz atmosferi de destekliyor bir oyun tanıtımı olduğunu anladı. Bu cesur tanı- oynanıyor. Bu sahnede oyuncuyu zorlayan konuşan fakat ne örtmek değil gusunu ele geçirmek konu- ki filmin kararsız dil tercihi da bir yöntem olsa gerek. Neden böyle bir tım kiminin tepkisini alırken, Ankaralının ilgisini açmak istiyoruz. sunda çoğunlukla çekingen dediği anlaşılmayan bile bu yapının bir uzantısı yöntem tercih ettiniz? çekmeyi başardı. 17 Aralık’ta Çankaya Sahne’de davranıyor. olarak okunabilir. bir adam... Sahnenin yapısını bozmak istedim biraz, o gösterimi yapılacak oyunun rejisörü ve başka- Arjantin’in kirli savaş Bir suç yüzden biz tiyatronun hiçbir ışığını kullan- rakterlerinden “Baba”yı canlandıran Meh- MERAK UYANDIRICI sürecinde, cuntanın ül- madık bu oyunda. Temel olarak bizim met Ali Nuroğlu ile Bu Gece Bir Cinaye- işleniyor ve Özel bir bankacılık jargonu olan ve keyi bir “avlanma arenasına” çevirdi- baştan beri istediğimiz bir şeydi bu. Biz ti Örteceğiz’i konuştuk. sessiz olmak, ağzından çıkanlara dik- ği, binlerce insanın kaybolduğu, “ceset- bu suçu işleyenler sadece iki sinema ışığı ve dört tane fe- kat etmek anlamına gelen “Azor” kav- lerin gökten yağdığı” karanlık bir döne- u Oyun çok ilginç ve bir o kadar kurtulabilmek için bir nerle bu oyunu yaptık. Tabii çok faz- ramının önderi Ivan’ın duygusuz, ka- mi hikâyeleştiren Azor, bu kanlı yılla- rahatsız edici bir tanıtımla ilan la göndermesi var böyle şeylerin her çark kuruyorlar ve bu çarkı yıtsız tutumu, hiçbir şey görmemiş gi- rı hiç bilmediğimiz yönleriyle aydınlat- edildi. Çankaya’nın birçok nokta- seyirci için farklı anlamlar taşıya- bi davranmanın karşılığı olan “Kuzen sında “kayıp çocuk ilanı” formatlı mayı deniyor. Esasen 1930’larda başla- işletiyorlar. caktır ama karanlığın içinden sadece Antoine”cı seçkinlerin ahlaki karanlı- reklamları asılan tiyatro oyununu- yan ve son olarak 1976’da Peronist Isa- yüzlerin çıkması bizim oyunumuzun Parası olan, gücü olan kolay zun afişlerinizi görüyoruz. ğı ve güvenilmez kişiler için kullanılan bel Martinez de Peron’a karşı yapılan bir teması ile çok örtüşüyor. Çünkü ka- Biz bu oyunla bir yere dikkat çek- “iki sarılı” terimiyle özdeş cunta... dizi askeri darbeler döneminin son hal- kolay cezalandırılmıyor ve bu ranlık işler dönüyor ve bu işleri de bu mek istiyoruz. Üstü örtülen bu konu- Azor, özel bankacılığın terimlerinden kasına sırtını yaslayan film, ülkenin yük- sadece bizim ülkemizde biçimde vurgulayabileceğimizi düşün- nun üstünü açmak istiyoruz. Afişimiz- hareketle tasarladığı hikâyesinin dehliz- sek sosyetesine mensup aristokratları ile düm. Genel tiyatronun yapısından fark- görülen bir durum de ekibin oyuncularının kendi çocukluk lerinde ürkütücü bir gezintiye çıkarır- cunta arasındaki ilişkileri finansal boyut- lı bir yere götürmek istedik, güzel de oldu fotoğraflarından oluşan bir kolaj yaptık ve ken, incelikli ve özenli bir üslup kulla- larıyla masaya yatırıyor. Arjantinli siya- da değil. aslında sinema estetiğine biraz yaklaşmaya bu kolajlardan oluşan fotoğraflarımızı oyun- nıyor. Filmin gizem kanadını destekle- set bilimci G. A. O’Donnell’ın yaptığı ve çalıştık bunu da başardık sanırım. dan sözlerle beraber kayıp ilanı gibi bir formata yen kayıp Keys karakteri bir hayalet gi- 1960’lı yıllardan sonra meydana gelen getirip Ankara’nın çeşitli yerlerine astık. bi Ivan’ın etrafından dolaşırken, kaçı- askeri darbeleri “bürokratik otoriterizm” u Bir de ekran vardı sahnede yakın çekimle sizi siyah- nılmaz olarak akla The Third Man’in beyaz gösteriyordu. Bu da aynı vurgu için miydi? olarak nitelediği ekonomik-politik temel- ÇIPLAK GERÇEKLİKLE YAŞAYABİLMEK (1949) Harry Lime’ını getiriyor. Evet, kesinlikle. Ekrandan izlemek, televizyondan izle- li sınıflandırmasını hatırlatırcasına, ülke- Hikâye boyunca Keys’in söylemleriy- mek, seyirci kalmak üzerine bir vurgu aslında. Bir olayın ya- nin geçmişini tümüyle ekonomik ilişki- u Seyirciyle de çok içe ilerleyen bir oyun bu, her gün le karşılaşan, ipuçlarıyla başına ne gel- kınına girsek bile ekrandan izler gibi bakmak. Dışımızdaki ler bakımından ele alan film, tüm bu ka- televizyonlarda gördüğümüz haberlerin içine girmiş gibiyiz diğini çözmeye çalışan ana karakterimi- durumlarla aramızdaki mesafeyi belirtmek adına bu yöntemi osun ortasına ise üçüncü nesil özel ban- sanki. Gerçekçiliğin bu kadar yalın anlatımı özellikle ter- zin finalde gerçekleşen katarsisten uzak denemek istedik. kacı Ivan’ı yerleştiriyor. cih ettiğiniz bir yöntem mi? dönüşümü de yine seyirciye olan mesa- Oyun neredeyse her hafta karşımıza çıkan bir konuyu ele u Oyunda çocuk karakter yok onlar yerine oyuncuların DİNGİN VE SAKİN ÖYKÜLEME fesinden hareketle yorumlanabilir. alıyor aslında. Bir kayıp çocuk vakası üzerinden adalet sor- oynattıkları kuklalar var. Bu kasıtlı bir tercih mi? Azor’un soğuk yapısının temsilcisi Azor’un senaryosunu Mariano Llinas ile gulaması var oyunda. Biz de bu oyunu yaparken aslında tek Biz bu oyun üzerine oyun yazarımız Murat Ferhat ve yö- Ivan, Lady Macbeth’i hatırlatan bir eday- birlikte yazan Fontana’nın, Gabriel Sandru’ya başına bir oyun gibi değil, aynı zamanda bir farkındalık ya- netmen ve oyuncu partnerim Ezgi Coşkun’la konuştuğumuz- la kendisine direktifler veren eşi Ines’le emanet ettiği sinematografisinde ise filmi- ratma çabası da var. Görmezden gelinen konuları görünür da işleyeceğimiz konunun çok sert bir konu olduğu ve seyir- birlikte, bankasının Arjantin’deki müş- nin özüyle uyumlu bir stil kullandığını söy- kılma amacı da var. Oyunun ismi, “Bu Gece Bir Cinayeti ciyi duygusal açıdan çok yıpratabileceğini düşündük. O yüz- terilerini sakinleştirmek, kapitalizmin leyebiliriz. Ivan de Wiel’i canlandıran Fab- Örteceğiz” ama biz üstünü örtmek değil açmak istiyoruz. den oraya bir de çocuk oyuncu koyarsak bunu iyice katmer- çarklarının işleyişini sağlamak ve kaybo- rizio Rongione ile Ines’e hayat veren Step- leyeceğini düşündük. Bu yüzden biraz yabancılaşma yarata- u Oyununuzda “çaresizlik” büyük bir yer kaplıyor. lan meslektaşı Réne Keys’in izlerini sür- hanie Cleau’nun duygusuz ve katı perfor- bilmek istedik. Çocukları da özellikle böyle yapmak istedim Ortaya koyduğunuz konunun gerçekliğine baktığımızda da mek üzere Buenos Aires’e gidiyor. Fakat manslarının da Azor’un elini güçlendirdi- bu çaresizliğin ne kadar zor bir durum olduğunu görüyo- onların dünyası çok farklı araftalar, hem de çocuklar... Ço- filmin başlangıcında, askerlerin sokakta- ğini eklemek gerek. ruz. Bununla ilgili ne söylemek istersiniz? cuklukla yetişkinlik arasındaki ayrımı iyice belirginleştirmek ki insanları sorguladıkları sekanstan iti- Şüphesiz Azor, özel bankacılık sektö- Bir suç işleniyor ve bu suçu işleyenler kurtulabilmek adına iyi bir tercih oldu. Ankara’da Kukula Kukla vardır. baren kendisini hissettiren tehditkâr or- rünün bilinmeyen yönleriyle, bir ülkenin için bir çark kuruyorlar ve bu çarkı işletiyorlar. Parası Çağdaş Çakmak yapıyor kuklaları. O, bu işe girmeseydi za- tam, Ivan’ın rejim ve seçkinler arasın- en kanlı yıllarını anlatmak gibi cesur bir olan, gücü olan kolay kolay cezalandırılmıyor ve bu sade- ten ben de kolay kolay giremezdik. O kuklalar o, yunun bü- daki dengeyi sağlamasını güçleştiriyor. girişimde bulunan fakat bunu olabildiğin- ce bizim ülkemizde görülen bir durum da değil. Her şey- yük bir parçası. Kuklayı oynatan arkadaşlarımızın hepsi de Ivan’ın, cuntanın gazabından korkan ve- ce gösterişten kaçınarak yapan bir film. den kolayca yakasını sıyırabilen bu kişiler var ve mağdur oyuncu ama ilk kukla deneyimleri. Daha önce bir kukla de- yahut halihazırda hışmına maruz kalmış Ve tam da bu yüzden merak uyandırıcı olan kişilerin buna karşı yapabilecek çok fazla şeyi olma- neyimleri yoktu her şeyi kendi kendilerine yaptılar. Oyuncu aristokratik çevrelerle dış dünyadan izole ve görülmeye değer... yabiliyor. Mağduriyetleri konusunda onlara yardımcı ola- arkadaşlarımız İpek Çiğdem Duygu ve Demirel hiçbir eğitim bilecek kişi ya da kurumları da yanında bulamıyor. almadan kendi çabalarıyla yaptılar bu işi.... BERRİN KARADENİZ [email protected] v Gerilim ustasının v Antalya’da v Beni Sakın seçkileri İstanbul’da piyano festivali Yumruklardan Kültür rotası . İFF’nin özel bölümlerinden “Hitc- stanbul Tiyatro ntalya Büyükşehir 40hcock Renkli”de, yapıtları felse- İFestivali’nin sevilen A Belediyesi’nin ev sa- fe ve psikolojide de konu edilen dün- oyunu “Beni Sakın Yum- hipliğinde, bu yıl 21. dü- ya sinemasını derinden etkileyen geri- ruklardan”, 14 Aralık saat zenlenen Uluslarası An- lim ustası efsane Alfred Hitchcock’un, talya Piyano Festivali, 11 20.30’da Alan Kadıköy’de 15 renkli filmin yenilenmiş kopyalarını izleyiciyle buluşacak. Ye- Aralık’ta “Piyanonun Efsa- içeriyor. Hitchcock filmleri, 21 Aralık’a nesi” Richard Clayderman ni medyada yaratılan “iptal kültürü”ne mizahçı olmayı Ayçin kadar Beyoğlu Sineması ve Kadıköy deneyen iki insanın gözünden bakan oyun, Yiğit Sertde- konseriyle başlayacak. Asan Sineması’nda izleyicilerle buluşacak. 2000 yılından bu yana mir ve Ecem Uzun’u ilk kez aynı sahnede buluşturuyor. Antalya’nın uluslararası “sanat şehri” kimliğine kat- v Sanatçı Filmleri Modern’de v Evet ne söylüyoduk? v Camille Saint-Saëns selamlanıyor kıda bulunan, Avrupa Fes- ouTube’da paylaştığı kişisel performans vide- ünyanın farklı coğrafyalarından sanatçıların video, animasyon emplice Quartet ve Cem Babacan, ünlü Fransız besteci Ca- tivaller Birliği (EFA) üye- Y olarıyla fenomen haline gelen ve farklı türler- Dve kısa filmlerinin yer aldığı Artists’ Film International (Ulus- Smille Saint-Saëns’ın ölümünün 100. yıldönümünde beste- si Uluslararası Antalya Pi- den unutulmayan şarkıları “Evet Ne Söylüyoduk” lararası Sanatçı Filmleri) programı 14. yılında “Özen Göstermek”e cinin oda müziği repertuvarından yaylı dörtlü ve piyanolu beşli yano Festivali, 24 Ara- projesiyle sahneye taşıyarak mekânların en çok odaklanıyor. İstanbul Modern, AFI’ı çevrimiçi gösterimin ardından ile 23 Aralık’ta CRR Konser Salonu’nda dinleyicilerle buluşu- lık tarihine kadar müzik- ilgi çeken isimleri arasına giren Ayçin Asan Çar- Beyoğlu’ndaki mekânında sergi olarak kurguluyor. 31 Aralık’a ka- yor. Tamamı Türk müzisyenlerden oluşan Semplice Quartet ve severlerle Antalya Kültür şamba akşamı Mask Beach’te sahne alacak. dar ziyaret edilebilecek sergide dokuz film gösteriliyor. başarılı piyanist Babacan’ı bir araya getiren etkinlik 20.00’de. Merkezi’nde buluşacak. Fotoğraf: Necati Savaş