Katalog

Hüseyin Alemdar, 1990Cemal Süreya Jüri Özel Ödülü'nü kazanan kitabında, imgelerine sinematografik bir boyut getiriyor ve kırların aşısını kent duyarlığına taşıyor. HAIİLGOKHAN Pera icin pesrev Hüseyin Alemdar'ın "Aşk ve Prelüdler"i eski îstanbul ve Beyoğlu'na bir özlem rengi, bir tadın olmalı beklemenin de" dizesi, aşka kapalı bir serzenişi elc veriyor. özlemenin, beklemenın, düşlemenin gerçekten de bir tadı, rengı olmalî Aşkları hep kapalı, utançlı yaşıyoruz;gerçek..." Prelüdlere geçişi sağlayan, önu Lorca deseniyle iyice alınmış On Küçük Gece Şiiri'nin 10. parçası paylaşım dolu; sevgiliye o öpüşlerin, gülüşlerin yalnız onun için olmadığını söylemek ne büyük bir cesaret: İşte ozan işi cüretle işlenmiş ilk kişisel suç; ozanın ilk büyük suçu: Başkalarını da öpmek, başkalarınada gülmek! Şiir yazmakla, doğrudan, büyük ve erdemli bir paylaşımı seçmiş olan ozan, aşkın karşısında belki de kılıç bile kaldırmadan, göreccli bir yenilgiyi kabulleniyor. Olsun, "Ben, bir başkasıdlr" dememiş mi Rimbaud Başkaları için hep yazmalı ve 'Tiresiz olmalı yaşamı bir ozanın." Prelüdler, Cevdet Kııdret'ten bir sözle başlıyor: "Sende bir akşam v.ırdır, akşamı görmesen de..." Burada sözü, H. Alemdar'ın, gelecek şiirlcrine peşrev tutan, birbirinden bıçira vc içerik bakımından farklı ve yenı bakışlar taşıyan preliıdlerine bırakırken, Lizst'in, 1848 yılında bestelcnen, 1850'de gözden geçirilerek Weimar'da 1854 yılında seslendirilen ünlü senfonık şiırı Prelüdler'in esin kaynağı olan şair Joseph Autran'ın şu sozünu anmadan geçmek gerçekten zor: "Yaşamımız, ilk ve törensi notasını öliımün seslendirdiği şu meçhul şarkıya bir dizi prelüdden başka ne ki?.." • Aşk ve Prelüdler /Hüseyin AlcmJar I Broy Yayınları /80 ç. ece karanlığında sokakların, caddelerın yalnızlığına; yanından ayıramadığı kendi yalnızlığını karıştıran, bu iki ayrı yalmzhktan üstune ustlük bir de şiirler çıkaran ve iki yalnızlığı bir Beyoğlu evinde Pera peşrevleri içinde banndıran şairin, fciirleriııı konuk ettiği kitabını günlerce önce okudum: Aşk ve Prelüdler, Hüseyin Alemdar. Niçin Pera ve niçin peşrev? 1988. GebzeTopkapıGebze sarmalı. Aşk ve Prelüdler'in Yağacak Yağmur Tadı başlıklı şiirinde, referanduma yirmi gün kala, GebzeTopkapı arası binbeşyüz lira, buna karşı, "yarım kilo kıyma üç bin / yarım kılo zeytin ikibin beşyüz / yarını kilo beyaz peynir üçbin." Başaran'ın diliyle, yaşam ekmeğinin şiirini söyleyen Hüseyin Alemdar, birbirine ekleşik üç yürekle (sonda dört), elma ağaçlarının altında beş şiir kitabını yeni baştan okurken karısının, "okudun yazdın bunca zaman, ne kazandın ki şimdiye kadar" sorusuna tek yanıtla karşılık veriyor: Kaybetmemeyi. Yağacak yağmurdan az önce, "Birazdan yağmur yağacak, dedim karıma / Birazdan yağmur yağacak, dedi karım / Yağacak yağmur tadında gülümsedi kazım / Yağacak yağmur tadından doğruldu otlar da." Bu yağacak yağmur öncesi enstantenelerden, Yağmursuz Bir Bulut Gibi başlıklı şiire kolaylıkla geçiliyor: "En ağır yerlerini yürüdük caddenin / en ağır / en yorgun / en sağır / yerlerini. / ütıırduk güvercin susuşuyla Cennet Parkı'na / yalnızlıklarımızı tokuşturduk (...)" . Ağır yerlerinden yürünen cadde, İstiklal Caddesi'dir. Kentin koyu kalabalık bir caddesidir, bu cadde. 1981 yılı başında baba mesleği olan film yapımcılığı Hüseyin Alemdar'ı Gebze'ye ve İstanbul'a taşıdı. Yüksek öğrenim G Hüseym Alemdar yapamadı. Bir dönem işsiz dolaştıktan sonra babasıyla birlikte çalışmakta karar kıldı. İstanbul'a taşınan ve İstanbul'un, sokaklarında, caddelerinde, evlerinde titizlikle taşıdığı şairlerden biri oldu. Buna karşılık şair, sokakların, caddelerin yalnızlığına, kendi yalnızhğını buyur etti; şair evinde ağırladı onujona şiirler yazdı.Pera'yaçıktı sonra. Geç kalmış ama yerinde bir yurtsamayla. Eski adı Pera olan Beyoğlu'nda tükenen tarihe, aynksılık coğrafyasma inat, turuncu güz ve yalnızlık peşrevlerineyüklendi. Cemal Süreya veO. Murat Arıburnu için on beş ve dört peşrev y azdı Aşk ve Prelüdler'de. Prelüd, sözlük karşıhğı olarak, genellikle kısa ve özgür biçimli müzik parçası anlamına gelir. İkinci anlamı, peşrev olarak geçilmiş, sözlükte. Müzikal açıdan Batı prelüdü ile Türk faslı başında çalınan peşrev arasında benzerlik, müzik yapıtmın ana bölümünün başlangıcında çalınmalarından ileri geliyor. Hüseyin Alemdar'ın prelüdleriyse, Pera yurtsamalarının, eski Beyoğlu ve İstanbul özlemlerinin (klasik, postmodern ve arabesk arasında gidip gelerek) tırmandığı bugünlerde Peralı peş revler olmanın ötesinde yaşamın sıcakhğını, acdara her zaman teğet geçen ılık devinimini vermekte diretiyor. Zira Pera, bir yurtsama sözcüğü olmaktan başka, Istanbul'un kozmopolit haritasında en ağrılı noktalardan biri. Yerlemi bilinen ama nedense gidilmeyenbirağrı. Aşk ve Prelüdler'de Lorca'nın desenleri altında yağan yağmur, herhangi bir sayfada aşkın buruk yüzlerine kolaylıkla ulaşabiliyor. Aşka burukluk içinde bakan H. Alemdar, Aşk olarak da adlandırabileceğimiz Bin Buğulu Güzellik adı verilen ilk kısımda, şiir başlıklarında beş kez aşka dokunurken, üçünde gül, diken, ölüm, güz ve eylülü anmaktan vazgeçemiyor. H. Alemdar haklı. Kısık ateşli, saklı, tutuk aşklar yaşamak zorunda kalmışhğımız hiç yok mu gerçekten? Aşkı bir anlamda beklemek olarak ele aldığı saptanan Alemdar'ın Bir Aşk Sonnet'sinde "Bir Desen Federlco Carcla Lorca C U M H U R IY E T K İ T A P S A Y I 1 8 5 SAYFA 1t